【#詩(shī)詞鑒賞# #精選描寫春天美景的詩(shī)詞鑒賞摘抄大全十篇#】春天，又稱春季，是四季中的第一個(gè)季節(jié)，指立春至立夏期間，含節(jié)氣有立春、雨水、驚蟄、春分、清明、谷雨。是萬(wàn)物復(fù)蘇的季節(jié)。以下“描寫春天美景的詩(shī)詞鑒賞摘抄大全十篇”由©無(wú)憂考網(wǎng)整理發(fā)布，歡迎閱讀參考！更多相關(guān)訊息請(qǐng)關(guān)注©無(wú)憂考網(wǎng)！
【篇一】描寫春天美景的詩(shī)詞鑒賞摘抄大全
青門引·春思
[宋代]張先
乍暖還輕冷。
風(fēng)雨晚來(lái)方定。
庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。
樓頭畫角風(fēng)吹醒。
入夜重門靜。
那堪更被明月，隔墻送過(guò)秋千影。
賞析
此為春日懷人之作。詞中所寫時(shí)間是寒食節(jié)近清明時(shí)，地點(diǎn)是詞人獨(dú)處的家中。全詞抒寫了詞人感于自己生活孤獨(dú)寂寞，因外景而引發(fā)的懷舊情懷和憂苦心境。
上片起首兩句，寫詞人對(duì)春日里天氣頻繁變化的感受�！罢�，見出是由春寒忽然變暖�！斑�”字一轉(zhuǎn)，引出又一次變化：風(fēng)雨忽來(lái)，輕冷襲人。輕寒的風(fēng)雨，一直到晚才止住了。詞人感觸之敏銳，不但體現(xiàn)對(duì)天氣變化的頻繁上，更體現(xiàn)天氣每次變化的精確上。天暖之感為“乍”；天冷之感為“輕”；風(fēng)雨之定為“方”。遣詞精細(xì)確切，暗切微妙人情。
人們對(duì)自然現(xiàn)象變換的感觸，最容易暗暗引起對(duì)人事滄桑的悲傷�！巴ボ帯币痪�，由天氣轉(zhuǎn)寫現(xiàn)境，并點(diǎn)出清明這一氣候變化多端的特定時(shí)節(jié)。至此，這“寂寞”之感就進(jìn)而屬于內(nèi)心的感受了。歇拍二句，層層逼出主題：春已遲暮，花已凋零，自然界的變遷，象喻著人事的滄桑，美好事物的破滅，種下了心靈的病根。此病無(wú)藥可治，唯有借酒澆愁而已，但醉了酒，失去理性的自制，只會(huì)加重心頭的愁恨。更使人感觸的是這樣的經(jīng)驗(yàn)已不是頭一遭。前一年如此，這一年也不例外，“又是去年病”點(diǎn)明詞旨。過(guò)片承醉酒之后而來(lái)�！皹穷^畫角風(fēng)吹醒”，兼寫兩種感覺(jué)。凄厲的角聲，輕冷的晚風(fēng)，使酣醉的人清醒過(guò)來(lái)。黃蓼園評(píng)云：“角聲而曰風(fēng)吹醒，醒字極尖刻�！保ā掇@詞選》）這一個(gè)“醒”字，表現(xiàn)出角聲晚風(fēng)并至而醉人不得不蘇醒的一剎那間反應(yīng)，同時(shí)也暗示酒醉之深和愁恨之重。傷心人被迫醒來(lái)自是痛苦不堪，“入夜”一句，即以現(xiàn)境象征痛苦的心境。夜色降臨，心情更加黯然，更加沉重。而重重深閉的院門更象喻著不得開啟的心扉。結(jié)句指出重門也阻隔不了觸景傷懷，溶溶月光居然把隔墻的秋千影子送了過(guò)來(lái)。黃蓼園對(duì)此句也甚為激賞：“末句那堪送影，真是描神之筆，極希微窅渺之致�！保ā掇@詞選》）月光下的秋千影子是幽微的，描寫這一感觸，也深刻地表現(xiàn)詞人抑郁的心靈�！澳强啊倍郑亟沂緸榍锴в八|動(dòng)的情懷。
此詞用景表情，寓情于景，“懷則自觸，觸則愈懷，未有觸之至此極者”（沈際飛《草堂詩(shī)余正集》）。尤其是詞之末句，寫人卻言物，寫物卻只寫物之影，影是人，人又如影之虛之無(wú)，確實(shí)寫出了雋永的詞味�？傊瑥埾仍~藝術(shù)上的含蓄和韻味，此詞中得到了充分體現(xiàn)。
譯文
天氣剛剛變暖，時(shí)而還透著微寒。一整天風(fēng)雨交加，直到傍晚方才停止。時(shí)近清明，庭院里空空蕩蕩，寂寞無(wú)聲。對(duì)著落花醉酒酣飲，這傷心病痛像去年一般情境。
晚風(fēng)吹送譙樓畫角將我驚醒，入夜后重門緊閉庭院更加寧?kù)o。正心煩意亂、心緒不寧時(shí)，哪里還能再忍受溶溶月光，隔墻送來(lái)少女蕩秋千的倩影。
注釋
乍暖：天氣驟然暖和起來(lái)。
庭軒：庭院和走廊。
清明：節(jié)氣名，約在每年公歷4月5日前后。
中酒：喝醉了酒。
去年病：指去年喝醉了酒，即中酒。
樓頭畫角：指譙樓（城門上的望樓）上的畫角。畫角，繪有彩畫的軍中號(hào)角，多以竹木或皮革制成。
重門：一道道門戶。
張先簡(jiǎn)介
張先（990－1078），字子野，烏程（今浙江湖州吳興）人。北宋時(shí)期的詞人，曾任安陸縣的知縣，因此人稱“張安陸”。天圣八年進(jìn)士，官至尚書都官郎中。晚年退居湖杭之間。曾與梅堯臣、歐陽(yáng)修、蘇軾等游。善作慢詞，與柳永齊名，造語(yǔ)工巧，曾因三處善用“影”字，世稱張三影。
【篇二】描寫春天美景的詩(shī)詞鑒賞摘抄大全
雨后池上
[宋代]劉攽
一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹。
東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬(wàn)點(diǎn)聲。
賞析
這首詩(shī)展現(xiàn)在讀者面前的是一幅雨后池塘圖，從詩(shī)中寫到的東風(fēng)、垂楊、荷花等物象來(lái)看，背景是春季，因此，再確切些說(shuō)是一幅雨后池塘春景圖，給讀者以清美的藝術(shù)享受。
首句展示的是雨后池上春景的靜態(tài)美。第一句寫雨后池塘水面的平靜，只淡淡地出一“平”字。如果只讀這一句，會(huì)覺(jué)得它過(guò)于平常，但在這句之后緊接以“淡磨明鏡照檐楹”，卻境界頓出�！暗ァ倍诸H可玩味。施者是春雨，受者是池面，經(jīng)春雨洗滌過(guò)的池面，好比經(jīng)人輕磨拂拭過(guò)的明鏡，比中有比，比中有擬人，這就使“水如鏡”這一淺俗的比喻有新鮮之感。不僅能使讀者感受到春雨后池上異常平靜、明凈的狀態(tài)，并能進(jìn)而聯(lián)想到前此蒙蒙細(xì)雨隨著微風(fēng)輕拂池面的輕盈柔姿�！暗ッ麋R照檐楹”，創(chuàng)造的正是非春雨后池塘莫屬的藝術(shù)境界。與此相適應(yīng)，這兩句語(yǔ)勢(shì)平緩，無(wú)一字不清靜，連略帶動(dòng)感、略為經(jīng)意的“淡磨”二字，也一如字面，給讀者以一種輕淡的心理感受，顯得毫不著力。
三四句由靜而動(dòng)，進(jìn)一步寫雨后池上的動(dòng)態(tài)美。東風(fēng)忽起，舞動(dòng)池邊的垂楊，吹落垂楊柔枝細(xì)葉上綴滿的雨滴，灑落在池中舒展的荷葉上，發(fā)出一陣清脆細(xì)密的聲響。這里，詩(shī)人筆下蕩漾的東風(fēng)、婆娑起舞的垂楊、荷心的萬(wàn)點(diǎn)聲，無(wú)一不具有一種流動(dòng)的韻致和盎然的生意，與前二句相比，別是一番情趣。與此相隨，語(yǔ)勢(shì)節(jié)奏也由平緩而轉(zhuǎn)向急促，字字飛動(dòng)起來(lái)�！昂銎稹倍�，首先造成突兀之勢(shì)，展示出景物瞬息間由靜而動(dòng)的變化，給人以強(qiáng)烈的動(dòng)感；隨后再用“更作”二字作呼應(yīng)回旋，造成一種急促的旋律，從而把上述有形的與無(wú)形的、動(dòng)態(tài)的和聲響的景物聯(lián)貫起來(lái)，組成一幅形聲兼?zhèn)涞乃囆g(shù)畫卷。
雨后池上景物之美，詩(shī)人既寫其靜態(tài)，又寫其動(dòng)態(tài)，不僅顯得豐富多姿，而且構(gòu)成對(duì)比，收到以靜顯動(dòng)，以動(dòng)襯靜，相得益彰的藝術(shù)效果。首句平直敘起，次句從容承之，而以第三句為主，盡宛轉(zhuǎn)變化工夫，再以第四句發(fā)之，本是約句的一般造法（見《唐音癸簽》卷三引楊仲弘語(yǔ)）。詩(shī)人用這一方法巧妙安排，使語(yǔ)言結(jié)構(gòu)形式與內(nèi)容和諧統(tǒng)一，成因勢(shì)置景、筆隨景遷之妙。
注釋
1、池上：池塘。
2、一雨池塘：一處雨后池塘。
3、淡磨：恬靜安適。淡，安靜。
4、明鏡：如同明鏡。
5、檐楹：這里指房屋。檐，房檐。楹，房屋前面的柱子。
6、舞：飄動(dòng)。
7、更作：化作。
8、荷心：荷花。
白話譯文
一場(chǎng)大雨過(guò)后池塘里漲滿了水，非常平靜，好像蘸水輕輕磨光的鏡子照映著岸邊房屋的倒影。東風(fēng)忽然吹起，下垂的柳條裊娜起舞，柳枝上的水珠撇向荷葉中間，不斷發(fā)出聲響。
劉攽簡(jiǎn)介
劉攽bān（1023～1089）北宋史學(xué)家，劉敞之弟。字貢夫，一作貢父、贛父，號(hào)公非。臨江新喻（今江西新余）人，一說(shuō)江西樟樹人。慶歷進(jìn)士，歷任曹州、兗州、亳州、蔡州知州，官至中書舍人。一生潛心史學(xué)，治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)。助司馬光纂修《資治通鑒》，充任副主編，負(fù)責(zé)漢史部分，著有《東漢刊誤》等。
【篇三】描寫春天美景的詩(shī)詞鑒賞摘抄大全
邊詞
[唐代]張敬忠
五原春色舊來(lái)遲，二月垂楊未掛絲。
即今河畔冰開日，正是長(zhǎng)安花落時(shí)。
注釋
�、盼逶航駜�(nèi)蒙古自治區(qū)五原縣，張仁愿所筑西受降城即在其西北。舊來(lái)：自古以來(lái)。
�、莆磼旖z：指柳樹還未吐綠掛絲。
⑶即今：如今，現(xiàn)今。冰開日：解凍的時(shí)候。
�、乳L(zhǎng)安：在中國(guó)陜西的西安和咸陽(yáng)附近。
白話譯文
五原的春天總是姍姍來(lái)遲，二月之間，垂楊尚未發(fā)芽。黃河岸邊。如今開始冰雪消融。長(zhǎng)安城里，卻正當(dāng)落花時(shí)節(jié)。
張敬忠簡(jiǎn)介
一位不大出名的詩(shī)人，《全唐詩(shī)》僅錄存其詩(shī)二首。據(jù)《新唐書·張仁愿?jìng)鳌酚涊d，中宗神龍三年（707），張仁愿任朔方軍總管時(shí)，曾奏用當(dāng)時(shí)任監(jiān)察御史的張敬忠分判軍事。
【篇四】描寫春天美景的詩(shī)詞鑒賞摘抄大全
春行即興
[唐代]李華
宜陽(yáng)城下草萋萋，澗水東流復(fù)向西。
芳樹無(wú)人花自落，春山一路鳥空啼。
創(chuàng)作背景
李華因在安祿山陷長(zhǎng)安時(shí)受偽職，被貶為杭州司戶參軍。而此詩(shī)正寫于安史之亂平息后不久。當(dāng)時(shí)宜陽(yáng)位置很重要，唐代的行宮之一——連昌宮就坐落在這里。境內(nèi)女幾山是的風(fēng)景區(qū)，山上古木流泉，鳥語(yǔ)花香，景色妍麗，是一座天然的大花園。它年年都吸引著皇室、貴族、墨客、游人前來(lái)觀賞。然而，在安史之亂中，這里卻遭到嚴(yán)重破壞，景象荒涼。詩(shī)人在安史之亂后經(jīng)由宜陽(yáng)，對(duì)這些景象產(chǎn)生獨(dú)特的體驗(yàn)，因?qū)懴麓嗽?shī)。
譯文
宜陽(yáng)城外，長(zhǎng)滿了繁盛的野草，連綿不絕，山澗溪水向東流去，復(fù)又折回向西。
春山之中，樹木繁茂芬芳，然空無(wú)一人，花兒自開自落，一路上鳥兒空自鳴啼。
注釋
⑴宜陽(yáng)：古縣名，在今河南省福昌縣附近，在唐代是個(gè)重要的游覽去處，的連昌宮就建在這里。
�、品紭洹⒋荷剑哼@兩句互文見義，即春山之芳樹。
鑒賞
這是一首景物小詩(shī)。作者春天經(jīng)由宜陽(yáng)時(shí)，因?qū)ρ矍熬拔镉兴杏|，即興抒發(fā)了國(guó)破山河在、花落鳥空啼的愁緒。
“宜陽(yáng)城下草萋萋”，作者站立城頭觀賞景致，只見大片土地荒蕪，處處長(zhǎng)滿了茂盛的野草。接著，一筆便把人們的視野帶到了連昌宮和女幾山一帶：“澗水東流復(fù)向西�！碧綍r(shí)期，登上那武后、玄宗曾走過(guò)的“玉真路”，不僅可以觀看“鳴流走響韻，含笑樹頭花”的美景，而且也會(huì)看到農(nóng)民利用澗水灌溉的萬(wàn)頃良田，但此時(shí)，這里清泠泠的山泉卻再?zèng)]人汲引灌溉，而是任其“東流復(fù)向西”了。昔日，這里的香竹、古柳、怪柏、蒼松，無(wú)處不吸引著眾多的游客；而今，且莫說(shuō)那些，就是紅顏吐芳的春花，也早已無(wú)人欣賞了。
“芳樹無(wú)人花自落”，這里強(qiáng)調(diào)“無(wú)人”二字，便道出了詩(shī)人對(duì)時(shí)代的感慨，說(shuō)明經(jīng)過(guò)安史之亂，再也無(wú)人來(lái)此觀賞，只能任其自開自落了�！按荷揭宦辐B空啼”，春山一路，不僅使人想象到山花爛漫，鳥語(yǔ)宛轉(zhuǎn)的佳境，但著以“空啼”二字，卻成了以樂(lè)寫哀，以鬧襯寂，充分顯示了山路的荒寞；這里不僅再也見不到那么多的游人墨客，而且連耕農(nóng)、樵夫、村姑都不見了�！白月洹焙汀翱仗洹毕嗾諔�(yīng)，寫出了詩(shī)人面對(duì)大好山河的無(wú)限寂寞之感。
鑒賞一首詩(shī)可以結(jié)合其他同類詩(shī)歌進(jìn)行比較理解。這首詩(shī)就與一些詩(shī)歌有異曲同工之處，可以聯(lián)系起來(lái)體會(huì)其情感意境。首句可聯(lián)系杜甫《春望》中“國(guó)破山河在，城春草木深”、姜夔《揚(yáng)州慢·淮左名都》里“過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青”，體會(huì)其荒涼的特點(diǎn)。第三句和第四句可聯(lián)系杜甫《蜀相》中“映階碧草自春色，隔頁(yè)黃鸝空好音”體會(huì)其凄涼冷落的特點(diǎn)。這末二句的“自”和“空”兩個(gè)字的作用跟杜甫《蜀相》中的“自”和“空”作用是一樣的，春色大好，但無(wú)人欣賞，其實(shí)用樂(lè)景寫的是哀情，顯出山中的寧?kù)o，從中透出一絲傷春、凄涼之情。另外，“自”和“落”也讓人想起李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》中感慨春光無(wú)限好，卻物是人非，滿眼蒼涼景象的詩(shī)句：“花自飄零水自流。”因此不難理解全詩(shī)表達(dá)了作者面對(duì)城破人稀的情景而產(chǎn)生的感世傷懷之情。
李漁《窺詞管見》有云：“詞雖不出情景二字，然二字亦分主客，情為主，景是客。說(shuō)景即是說(shuō)情，非借物遣懷，即將人喻物。有全篇不露秋毫情意，而實(shí)句句是情、字字關(guān)情者。”詩(shī)和詞在表現(xiàn)手法上是一致的。這首詩(shī)雖然還不能說(shuō)就做到了“全篇不露秋毫情意”，但句句寫景，句句含情，卻是比較突出的。尤其值得提出的是，詩(shī)中雖然寫的是綠草、芳樹、山泉、鳥語(yǔ)，都是一些宜人之景，卻構(gòu)成一幅暮春景象，渲染一種孤寂、凄涼、愁苦、嘆惋的感情，這些景色都是為襯托詩(shī)人凄涼的心境服務(wù)的，它充分顯示了詩(shī)人對(duì)時(shí)代的深沉嘆惋。
李華簡(jiǎn)介
李華（715-766年），字遐叔，趙郡贊皇（今河北贊皇縣）人。唐代大臣、文學(xué)家。開元二十三年，中進(jìn)士。天寶二年，登博學(xué)宏辭科，拜監(jiān)察御使，轉(zhuǎn)右補(bǔ)闕。安祿山攻陷長(zhǎng)安時(shí)，被迫接受鳳閣舍人偽職�！鞍彩分畞y”平定后，貶為杭州司戶參軍。后來(lái)，隱居大別山南麓，信奉佛法。唐代宗大歷元年（766年），病故。作為散文家，與蕭穎士齊名，世稱"蕭李"，并與蕭穎士、顏真卿積極共倡古義，開啟唐代古文運(yùn)動(dòng)之先河，著有《李遐叔文集》四卷。
【篇五】描寫春天美景的詩(shī)詞鑒賞摘抄大全
春宮怨
[唐代]杜荀鶴
早被嬋娟誤，欲妝臨鏡慵。
承恩不在貌，教妾若為容。
風(fēng)暖鳥聲碎，日高花影重。
年年越溪女，相憶采芙蓉。
【注解】：
１、未央：漢宮殿名，也指唐宮。
�。病⑵疥�(yáng)歌舞：平陽(yáng)公主家中的歌女。
【韻譯】：
昨夜春風(fēng)吹開了露井邊的桃花，
未央宮前殿明月高照一片光華。
平陽(yáng)公主的歌女新受武帝寵幸，
簾外春正寒皇上特把錦袍賜她。
鑒賞
題為“宮怨”，但全篇并無(wú)怨意，以正襯反，是詩(shī)的一種常用手法。
天寶年間，唐玄宗寵納楊玉環(huán)，*佚無(wú)度，詩(shī)人以漢喻唐，拉出漢武帝寵幸衛(wèi)子夫、遺棄陳皇后的一段情事，為自己的諷刺詩(shī)罩上了一層“宮怨”的煙幕。更為巧妙的是，詩(shī)人寫宮怨，字面上卻看不出一點(diǎn)怨意，只是從一個(gè)失寵者的角度，著力描述新人受寵的情狀，這樣，“只說(shuō)他人之承寵，而己之失寵，悠然可會(huì)”（沈德潛《唐詩(shī)別裁》）。
全詩(shī)通篇都是失寵者對(duì)“昨夜”的追述之詞�！白蛞癸L(fēng)開露井桃”點(diǎn)明時(shí)令，切題中“春”字；露井（沒(méi)有井亭覆蓋的井）旁邊的桃樹，在春風(fēng)的吹拂下，綻開了花朵�！拔囱肭暗钤螺喐摺秉c(diǎn)明地點(diǎn)，切題中“宮”字。未央宮的前殿，月輪高照，銀光鋪灑。字面上看來(lái)，兩句詩(shī)只是淡淡地描繪了一幅春意融融、安詳和穆的自然景象，觸物起興，暗喻歌女承寵，有如桃花沾沐雨露之恩而開放，是興而兼比的寫法。月亮，對(duì)于人們來(lái)說(shuō)，本無(wú)遠(yuǎn)近、高低之分，這里偏說(shuō)“未央前殿月輪高”，因?yàn)槟抢锸切氯耸軐櫟牡胤�，是這個(gè)失寵者心向往之而不得近的所在，所以她只覺(jué)得月是彼處高，盡管無(wú)理，但卻有情。
后兩句寫新人的由來(lái)和她受寵的具體情狀。衛(wèi)子夫原為平陽(yáng)公主的歌女，因妙麗善舞，被漢武帝看中，召入宮中，大得寵幸�！靶鲁袑櫋币痪�，即就此而發(fā)。為了具體說(shuō)明新人的受寵，第四句選取了一個(gè)典型的細(xì)節(jié)。露井桃開，可知已是春暖時(shí)節(jié)，但寵意正濃的皇帝猶恐簾外春寒，所以特賜錦袍，見出其過(guò)分的關(guān)心。通過(guò)這一細(xì)節(jié)描寫，新人受寵之深，顯而易見。另外，由“新承寵”三字，人們自然會(huì)聯(lián)想起那個(gè)剛剛失寵的舊人，此時(shí)此刻，她可能正站在月光如水的幽宮檐下，遙望未央殿，耳聽新人的歌舞嬉戲之聲而黯然神傷，其孤寂、愁慘、怨悱之情狀，更是可想而知的了。正是因?yàn)橛幸娪诖�，前人評(píng)論此詩(shī)，多認(rèn)為是詩(shī)人代失寵的舊人抒發(fā)妒嫉、怨恨之情的。王堯衢《古唐詩(shī)合解》云：“不寒而寒，賜非所賜，失寵者思得寵者之榮，而愈加愁恨，故有此詞也�！边@些說(shuō)法，盡管不為無(wú)見，但此詩(shī)的旨義乃敘春宮中未承寵幸的宮人的怨思，從而諷刺皇帝沉溺聲色，喜新厭舊。這種似此實(shí)彼、言近旨遠(yuǎn)的藝術(shù)手法，正體現(xiàn)出王昌齡七絕詩(shī)“深情幽怨，意旨微茫，令人測(cè)之無(wú)端，玩之不盡”的特色。
杜荀鶴簡(jiǎn)介
杜荀鶴(846～904)，唐代詩(shī)人。字彥之，號(hào)九華山人。漢族，池州石埭（今安徽石臺(tái)）人。大順進(jìn)士，以詩(shī)名，自成一家，尤長(zhǎng)于宮詞。大順二年，第一人擢第，復(fù)還舊山。宣州田頵遣至汴通好，朱全忠厚遇之，表授翰林學(xué)士、主客員外郎、知制誥。恃勢(shì)侮易縉紳，眾怒，欲殺之而未及。天祐初卒。自序其文為《唐風(fēng)集》十卷，今編詩(shī)三卷。事跡見孫光憲《北夢(mèng)瑣言》、何光遠(yuǎn)《鑒誡錄》、《舊五代史·梁書》本傳、《唐詩(shī)紀(jì)事》及《唐才子傳》。
【篇六】描寫春天美景的詩(shī)詞鑒賞摘抄大全
天涯
[唐代]李商隱
春日在天涯，天涯日又斜。
鶯啼如有淚，為濕花。
賞析
李商隱的這首絕句，“意極悲，語(yǔ)極艷”（楊致軒語(yǔ)），在表現(xiàn)手法上很有特色。
此詩(shī)一開頭詩(shī)人就制造出一種環(huán)境和心情強(qiáng)烈反差的氛圍。首句平直敘起，蘊(yùn)藏著極深沉凄惋的感情�！按喝铡睂憰r(shí)光之美妙可愛，“天涯”喻飄泊之遙遠(yuǎn)；兩詞并用，便將旖旎的春光與羈旅的愁思交織在一起。第二句使用“頂針”格，重復(fù)“天涯”二字，再點(diǎn)題意。春日越是美妙可愛，落魄江湖，遠(yuǎn)在天涯的詩(shī)人更感到惆悵�！按喝赵谔煅摹币呀�(jīng)使人黯然傷神；而“天涯日又斜”遞進(jìn)一層，就更加渲染了在天涯海角，踽踽獨(dú)行，窮愁飄泊的悲涼氣氛�！叭沼中薄笔钦f(shuō)時(shí)間向晚，一天又將過(guò)去，這就給艷麗的春景籠罩了一層慵倦凄暗的陰影。繁花似錦的春光，與西沉的斜陽(yáng)，縱然掩映多姿，但無(wú)多時(shí)，終將沉沒(méi)于蒼茫暮色之中。日復(fù)一日，春天也終將紅英落盡，悄然歸逝。韶光之易逝，繁花之必將凋零，與詩(shī)人人生道路上的失意蹉跎，正復(fù)泯然相合。著一“又”字，則日暮途窮，苶然疲役之慨，寂寥孤獨(dú)，空漠無(wú)依之痛，盡在言外。兩句既包含著對(duì)美好事物無(wú)限留戀珍惜之意，也包含著生命必將凋零之可悲。
轉(zhuǎn)句在宛曲回環(huán)中見奇警，結(jié)句余音裊裊，哀艷動(dòng)人�！苞L啼”本來(lái)是非常宛轉(zhuǎn)悅耳的，可是由于此時(shí)此境，詩(shī)人卻覺(jué)得像在啼哭。這是因?yàn)樵?shī)人蠟炬成灰，淚已流干，只有托啼鶯寄恨了。詩(shī)中“啼”寫聽覺(jué)，看花寫視覺(jué)，“濕”是觸覺(jué)，為我而濕之花乃是意覺(jué)，這就把詩(shī)人敏銳的聯(lián)想和深切的感受寫出來(lái)了。詩(shī)人移情及物，使黃鶯感嘆悲啼而垂淚；而淚水所濕之花，自然也淚痕斑斑，凄楚欲絕。鶯花之嬌艷，最足以代表陽(yáng)春的盛景，然而春歸花落，總不免于凋零寂滅。是鶯花為詩(shī)人而悲者，正所以自悲也。
“花”之所以會(huì)引起詩(shī)人如此深情的關(guān)注，是因?yàn)闃渖翼斏系幕�，也就是開到最后的花，意味著春天已過(guò)盡，美好的事物即將消逝，鶯兒的啼聲也倍覺(jué)哀絕了。再者，也因?yàn)闃渖翼斏系幕�，上無(wú)庇護(hù)，風(fēng)狂雨驟，峣峣者易折，這和人世間一切美好事物容易遭到損壞的命運(yùn)非常相似，和李商隱這位有才華、有抱負(fù)而潦倒終身的詩(shī)人的命運(yùn)也是非常相似。李商隱所處的時(shí)代，唐王朝已經(jīng)到了崩潰的前夕，詩(shī)人對(duì)國(guó)家和個(gè)人的前途深感絕望，因而生命的短瞬，人生的空虛，使詩(shī)的傷感情調(diào)更加顯得沉重。詩(shī)人的悲痛已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了天涯羈旅之愁，而是深深浸透著人生挫傷和幻滅的痛苦。
這種韻外之致，蕩氣回腸，往往會(huì)令人不能自持，溺而忘返。這首美艷而凄絕的絕句既是春天的挽歌，也是人生的挽歌，更是詩(shī)人那個(gè)時(shí)代的挽歌。
譯文
繁花似錦的春天獨(dú)在天涯，天涯的紅日又在漸漸西斜。
美麗的黃鶯啊你若有淚水，請(qǐng)為我灑向枝的嬌花。
注釋
天涯：一指此處泛指家鄉(xiāng)以外的極遠(yuǎn)之地。
天涯：二指此處特指具體的天邊。
斜：古音讀xiá，今音讀xié�？梢宰x古音，也可以按現(xiàn)行中小學(xué)語(yǔ)文教學(xué)通例上讀今音。
鶯啼：鶯鳴。宋辛棄疾《蝶戀花》詞：“燕語(yǔ)鶯啼人乍還。卻恨西園，依舊鶯和燕。”“啼”字語(yǔ)意雙關(guān)啼叫和啼哭。
花：樹梢頂上的花。也是盛開在最后的花。
李商隱簡(jiǎn)介
李商隱（約813年-約858年），字義山，號(hào)玉溪（谿）生、樊南生，唐代詩(shī)人，祖籍河內(nèi)（今河南省焦作市）沁陽(yáng)，出生于鄭州滎陽(yáng)。他擅長(zhǎng)詩(shī)歌寫作，駢文文學(xué)價(jià)值也很高，是晚唐最出色的詩(shī)人之一，和杜牧合稱“小李杜”，與溫庭筠合稱為“溫李”，因詩(shī)文與同時(shí)期的段成式、溫庭筠風(fēng)格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并稱為“三十六體”。其詩(shī)構(gòu)思新奇，風(fēng)格秾麗，尤其是一些愛情詩(shī)和無(wú)題詩(shī)寫得纏綿悱惻，優(yōu)美動(dòng)人，廣為傳誦。但部分詩(shī)歌過(guò)于隱晦迷離，難于索解，至有“詩(shī)家總愛西昆好，獨(dú)恨無(wú)人作鄭箋”之說(shuō)。因處于牛李黨爭(zhēng)的夾縫之中，一生很不得志。死后葬于家鄉(xiāng)沁陽(yáng)（今河南焦作市沁陽(yáng)與博愛縣交界之處）。作品收錄為《李義山詩(shī)集》。
【篇七】描寫春天美景的詩(shī)詞鑒賞摘抄大全
蘇幕遮·草
[宋代]梅堯臣
露堤平，煙墅杳。
亂碧萋萋，雨后江天曉。
獨(dú)有庚郎年最少。
窣地春袍，嫩色宜相照。
接長(zhǎng)亭，迷遠(yuǎn)道。
堪怨王孫，不記歸期早。
落盡梨花春又了。
滿地殘陽(yáng)，翠色和煙老。
注釋
⑴蘇幕遮：唐教坊曲名，來(lái)自西域。后用為詞牌名。雙調(diào)，六十二字，上下片各四仄韻。
�、剖禾飶]、圃墅。杳：幽暗，深遠(yuǎn)，看不到蹤影。
�、禽螺拢盒稳莶萆L(zhǎng)茂盛。
�、肉桌赡曜钌伲衡桌杀局糕仔拧ｂ仔攀悄铣捍氖�，使魏被留，被迫仕于北朝。庾信留魏時(shí)已經(jīng)四十二歲，當(dāng)然不能算“年最少”，但他得名甚早，“年十五，侍梁東宮講讀”（《庾開府集序》）。這里借指一般離鄉(xiāng)宦游的才子。
�、筛@（sū）地：拂地，拖地。窣：拂，甩動(dòng)。窣地春袍：指踏上仕途，穿起拂地的青色章服。宋代六、七品服綠，八、九品服青。剛釋褐入仕的年輕官員，一般都是穿青袍。春袍、青袍，實(shí)為一物，用這里主要是形容宦游少年的英俊風(fēng)貌。
⑹嫩色宜相照：指嫩綠的草色與袍色互相輝映，顯得十分相宜。
�、碎L(zhǎng)亭：古路旁亭舍，常用作餞別處。《白孔六帖》卷九有“十里一長(zhǎng)亭，五里一短亭”�！兑磺薪�(jīng)音義》有“漢家因秦十里一亭。亭，留也”。
�、掏鯇O：貴族公子。
�、吐浔M梨花春又了：化用李賀《河南府試十二月樂(lè)詞·三月》詩(shī)句：“曲水飄香去不歸，梨花落盡成秋苑�！�
白話譯文
堤壩上的綠草含水帶露，遠(yuǎn)處的房屋在如煙春色的掩映下若隱若現(xiàn)。雨后天色變晴，江水開闊，到處都是萋萋的芳草。離鄉(xiāng)宦游的才子年少成名，他穿上及地的青色章服，衣服顏色與嫩綠的草色互相映襯，十分相宜。
芳草把路邊一個(gè)又一個(gè)的長(zhǎng)亭連接起來(lái)，使得遠(yuǎn)道凄迷。那萋萋的芳草，仿佛是在埋怨宦游的王孫公子已經(jīng)忘記了歸期。眼看梨花落盡，春天馬上又要過(guò)去了。日光漸暗，暮靄沉沉，那翠綠的春草也似乎變得蒼老了。
鑒賞
宋沈義父云：“詠物詞，最忌說(shuō)出題字。”（《樂(lè)府指迷》）這首詠草詞雖不著一“草”字，卻用環(huán)境、形象、神態(tài)的描繪，將春草寫得形神俱備。詞中，上片以綺麗之筆，突出雨后青草之美；下片以凄迷之調(diào)，突出青草有情，卻反落入蒼涼之境。
上片起首兩句寫長(zhǎng)堤上綠草平整、露光閃爍；遠(yuǎn)處的別墅如煙綠草掩映下若隱若現(xiàn)。接下來(lái)一句總寫芳草萋萋�！坝旰蠼鞎浴�，是用特定的環(huán)境來(lái)點(diǎn)染春草的精神，通過(guò)雨后萬(wàn)物澄澈、江天開闊的明媚物象，活畫出濃郁的春意和蓬勃的生機(jī)，為下文“少年”的出場(chǎng)作鋪墊。“獨(dú)有庾郎年最少”三句，由物及人，由景入意�！扳桌伞北局糕仔拧ｂ仔攀悄铣捍氖�，使魏被留，被迫仕于北朝。庾信留魏時(shí)已經(jīng)四十二歲，當(dāng)然不能算“年最少”，但他得名甚早，“年十五，侍梁東宮講讀”（《庾開府集序》）。這里借指一般離鄉(xiāng)宦游的才子�！案@地春袍”，指踏上仕途，穿起拂地的青色章服。宋代六、七品服綠，八、九品服青。剛釋褐入仕的年輕官員，一般都是穿青袍。春袍、青袍，實(shí)為一物，用這里主要是形容宦游少年的英俊風(fēng)貌�！澳凵讼嗾铡�，指嫩綠的草色與袍色互相輝映，顯得十分相宜。以上，作者描摹出春草的芊綿可愛，用遍地春草映襯出臣游少年的春風(fēng)得意。
詞的下片轉(zhuǎn)而抒寫宦游少年春盡思?xì)w的情懷。過(guò)片二句化用李白《菩薩蠻》詞末二句“何處是歸程？長(zhǎng)亭連短亭”之意。接下來(lái)兩句，詞人流露出對(duì)宦海浮沉的厭倦，用自怨自艾的語(yǔ)調(diào)表達(dá)了強(qiáng)烈的歸思�！奥浔M梨花春又了”，化用李賀《河南府試十二月樂(lè)詞·三月》詩(shī)句：“曲水飄香去不歸，梨花落盡成秋苑。”以自然界春色的匆匆歸去，暗示自己仕途上的春天正消逝。結(jié)拍兩句渲染了殘春的遲暮景象。
“老”字與上片“嫩”字遙相呼應(yīng)。于春草的由“嫩”變“老”之中，暗寓傷春之意，而這也正好是詞人嗟老、倦游心情的深刻寫照。宋吳曾《能改齋漫錄》卷十七云：“梅圣俞歐陽(yáng)公座，有以林逋詞‘金谷年年，亂生春色準(zhǔn)為主’為美者，圣俞因別為《蘇幕遮》一闋云云。歐公擊節(jié)賞之�！�
梅堯臣簡(jiǎn)介
梅堯臣（1002～1060）字圣俞，世稱宛陵先生，北宋現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人。漢族，宣州宣城（今屬安徽）人。宣城古稱宛陵，世稱宛陵先生。初試不第，以蔭補(bǔ)河南主簿。50歲后，于皇祐三年（1051）始得宋仁宗召試，賜同進(jìn)士出身，為太常博士。以歐陽(yáng)修薦，為國(guó)子監(jiān)直講，累遷尚書都官員外郎，故世稱“梅直講”、“梅都官”。曾參與編撰《新唐書》，并為《孫子兵法》作注，所注為孫子十家著（或十一家著）之一。有《宛陵先生集》60卷，有《四部叢刊》影明刊本等。詞存二首。
【篇八】描寫春天美景的詩(shī)詞鑒賞摘抄大全
新城道中二首
[宋代]蘇軾
東風(fēng)知我欲山行，吹斷檐間積雨聲。
嶺上晴云披絮帽，樹頭初日掛銅鉦。
野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。
西崦人家應(yīng)最樂(lè)，煮芹燒筍餉春耕。
身世悠悠我此行，溪邊委轡聽溪聲。
散材畏見搜林斧，疲馬思聞卷旆鉦。
細(xì)雨足時(shí)茶戶喜，亂山深處長(zhǎng)官清。
人間岐路知多少，試向桑田問(wèn)耦耕。
譯文
東風(fēng)像是知道我要到山里行，吹斷了檐間連日不斷的積雨聲。
嶺上浮著的晴云似披著絲棉帽，樹頭升起的初日象掛著銅鉦。
矮矮竹籬旁野桃花點(diǎn)頭含笑，清清的沙溪邊柳條輕舞多情。
生活在西山一帶的人家應(yīng)最樂(lè)，煮葵燒筍吃了好鬧春耕。
漫漫人生旅途就同我腳下悠悠的路，馬行溪邊，放下韁繩緩緩走著，聽那潺潺溪水聲。
那朝廷上的黨爭(zhēng)，即便是難用之材也怕搜林之斧，疲憊的戰(zhàn)馬希望聽到收兵的號(hào)令。
下夠了的細(xì)雨，帶給茶農(nóng)喜悅，在這亂山深處還有我的清官好友。
人間的歧路能知多少？問(wèn)問(wèn)田里耕作的農(nóng)民吧。
注釋
東風(fēng)：春風(fēng)。
吹斷檐間積雨聲：吹停了屋外下了很久的雨。
絮帽：棉帽。
鉦（zhēng）：古代樂(lè)器，銅制，形似鐘而狹長(zhǎng)，有長(zhǎng)柄可執(zhí)，口向上以物擊之而鳴，在行軍時(shí)敲打。
西崦（yān）：這里泛指山。
餉：用食物款待別人。
委：舍棄，這里是放下之意。
轡（pèi）：韁繩。
散材：原指因無(wú)用而享天年的樹木。后多喻天才之人或全真養(yǎng)性、不為世用之人。
卷旆（pèi）鉦：收兵的號(hào)令。古代旗末端狀如燕尾的垂旒，泛指旌旗。
耦耕：二人并耕，這里指耕地之人。
蘇軾簡(jiǎn)介
�。�1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻、和仲，號(hào)鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙，漢族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋文學(xué)家、書法家、畫家，歷史治水名人。蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖，在詩(shī)、詞、散文、書、畫等方面取得很高成就。文縱橫恣肆；詩(shī)題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”；詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱“蘇辛”；散文著述宏富，豪放自如，與歐陽(yáng)修并稱“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。蘇軾善書，“宋四家”之一；擅長(zhǎng)文人畫，尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂(lè)府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等。
【篇九】描寫春天美景的詩(shī)詞鑒賞摘抄大全
出郊
[明代]楊慎
高田如樓梯，平田如棋局。
白鷺忽飛來(lái)，點(diǎn)破秧針綠。
簡(jiǎn)析
這小詩(shī)寫的是春日郊外水田的景色。首二句寫水田的形態(tài)，喻之以樓梯、棋盤，都屬整飭之美。后二句寫一片綠油油的秧田，忽飛來(lái)了白鷺，讓秧田添上活氣與亮色，讓畫面帶動(dòng)態(tài)。
楊慎簡(jiǎn)介
楊慎（1488～1559）明代文學(xué)家，明代三大才子之首。字用修，號(hào)升庵，后因流放滇南，故自稱博南山人、金馬碧雞老兵。楊廷和之子，漢族，四川新都（今成都市新都區(qū)）人，祖籍廬陵。正德六年?duì)钤�，官翰林院修撰，豫修武宗�?shí)錄。武宗微行出居庸關(guān)，上疏抗諫。世宗繼位，任經(jīng)筵講官。嘉靖三年，因“大禮議”受廷杖，謫戍終老于云南永昌衛(wèi)。終明一世記誦之博，著述之富，慎可推為第一。其詩(shī)雖不專主盛唐，仍有擬右傾向。貶謫以后，特多感憤。又能文、詞及散曲，論古考證之作范圍頗廣。著作達(dá)百余種。后人輯為《升庵集》。
【篇十】描寫春天美景的詩(shī)詞鑒賞摘抄大全
春草
[唐代]唐彥謙
隨夢(mèng)入池塘，無(wú)心在金谷。
青風(fēng)自年年，吹遍天涯綠。
唐彥謙簡(jiǎn)介
唐彥謙（？～893）字茂業(yè)，號(hào)鹿門先生，并州晉陽(yáng)（今山西省太原市）人。咸通末年上京考試，結(jié)果十余年不中，一說(shuō)咸通二年（861）中進(jìn)士。乾符末年，兵亂，避地漢南。中和中期，王重榮鎮(zhèn)守河中，聘為從事，累遷節(jié)度副使，晉、絳二州刺史。光啟三年(887)，王重榮因兵變遇害，他被責(zé)貶漢中掾曹。楊守亮鎮(zhèn)守興元（今陜西省漢中市）時(shí)，擔(dān)任判官。官至興元（今陜西省漢中市）節(jié)度副使、閬州（今四川省閬中市）、壁州（今四川省通江縣）刺史。晚年隱居鹿門山，專事著述。昭宗景福二年（893）卒于漢中。
