中國內(nèi)地電視選秀節(jié)目正在經(jīng)歷“七年之癢”，一方面，觀眾的熱情已被各種庸俗的同質(zhì)化選秀節(jié)目嚴重透支，另一方面，廣電總局的“限娛令”讓選秀節(jié)目只能戴著鐐銬跳舞。盡管如此，在今年各大衛(wèi)視的選秀節(jié)目大戰(zhàn)中，很多觀眾仍感受到了久違的新鮮感和驚喜。《中國好聲音》、《夢立方》等選秀節(jié)目因“正能量”而逆勢取勝，似乎給后選秀時代的電視節(jié)目提供了一條突破重圍的路徑。
　　七年前的《超級女聲》讓整個中國為選秀瘋狂，各家衛(wèi)視此后均把選秀當作提升收視率和商業(yè)利益的“標配”。但客觀而言，近年間的選秀節(jié)目大都陷入了過度娛樂的“芒果模式”怪圈——音樂選秀變成了選手炒作與評委“毒舌”的比拼，真人秀中充斥著各種精心編排的煽情故事，不少電視臺為拼收視率不惜以媚俗甚至低俗的噱頭“秀下限”。用一句話概括選秀節(jié)目的現(xiàn)狀就是：投資和制作水平堪比“大片”，卻很難為觀眾提供高品質(zhì)的內(nèi)容。
　　選秀節(jié)目中無厘頭的煽情、廉價的眼淚，以及各種跌破底線的炒作，已經(jīng)讓越來越多的電視觀眾倍感“審丑疲勞”。在這樣的大背景下，關(guān)注凡人夢想的《夢立方》、返璞歸真的《中國好聲音》，首先在對低俗娛樂浪潮的揚棄中實現(xiàn)了節(jié)目設(shè)計的自我突破。一個節(jié)目能通過很多途徑給觀眾留下印象，以往的低俗話題炒作和虛假編排算一種方式，但這種操作模式無異于選秀節(jié)目吞下的鴉片，相比之下，盡可能讓節(jié)目回歸到純粹的才藝展現(xiàn)，反而能讓觀眾看到選秀節(jié)目的誠意，而誠意恰恰是一檔電視節(jié)目贏得觀眾和市場的法寶。
　　如果說節(jié)目設(shè)計層面的“求真”，是那些成功的選秀節(jié)目所依賴的第一重“正能量”，那么，節(jié)目價值觀層面的“求善”，則無疑是選秀節(jié)目得以突圍的第二重“正能量”。
　　電視媒介對社會主流價值觀的引導居功至偉，即便是一檔電視娛樂節(jié)目，也會對觀眾的行為選擇產(chǎn)生潛移默化的影響。選秀是兼具娛樂屬性和社會屬性的節(jié)目類型，以往諸多電視節(jié)目“為娛樂而娛樂”的做法已經(jīng)顯露出巨大弊端，如今一些新式選秀節(jié)目成功的奧妙正在于，它們通過熒屏向觀眾提供了一種可以反映社會生活、承擔社會責任的娛樂，在精神價值觀、人性表達層面觀照了“善”。
　　除了“求真”和“求善”，成功的選秀節(jié)目另一股重要的“正能量”，源于它們在節(jié)目形態(tài)上的“求美”。隨著知識產(chǎn)權(quán)保護意識的普及，已經(jīng)有越來越多的電視臺通過購買版權(quán)的方式合法“移植”國外的成功經(jīng)驗。無論是花費8000萬元從荷蘭購買版權(quán)的《中國好聲音》，還是從英國引進的《夢立方》，抑或脫胎于歐美娛樂節(jié)目范式的《中國達人秀》和《超級廚師》，境外的成功經(jīng)驗都是讓它們將節(jié)目做得更精致、更精彩的“寶典”。在此基礎(chǔ)上，結(jié)合中國觀眾的審美習慣和審美需求而進行“本地化”，無異于走了一條捷徑。
　　將“正能量”作為核心競爭力的電視選秀節(jié)目，重新找回了很多主流電視觀眾。不過，在為成功者歡呼喝彩之時，如何提升中國電視選秀乃至所有廣電節(jié)目的原創(chuàng)能力，讓我們在引進、繼承的基礎(chǔ)上有創(chuàng)新和創(chuàng)造，甚至在“輸入”的同時也向世界“輸出”產(chǎn)品和模式，仍是一個值得探索的命題。