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冬季的風(fēng)景色彩灰暗淡雅，尤其北方特色鮮明。往往會(huì)讓我們聯(lián)想到生冬季的白雪，還有落了樹(shù)葉枯枝草木這些都極具地特色。水彩畫(huà)對(duì)雪景的描繪有它的獨(dú)到之處。

風(fēng)景畫(huà)的室外寫(xiě)生由于時(shí)間和環(huán)境等因素的限制是不利于長(zhǎng)時(shí)間作畫(huà)的。所以在寫(xiě)生時(shí)往往畫(huà)幅不宜過(guò)大，時(shí)間相對(duì)也不要過(guò)長(zhǎng)。在起稿時(shí)要盡量簡(jiǎn)單和概括，不能花費(fèi)太多時(shí)間進(jìn)行起稿。我們面對(duì)的景物往往紛繁復(fù)雜，一方面要求我們要有一個(gè)整體概括的能力，另一方面對(duì)那些事無(wú)巨細(xì)的細(xì)節(jié)描繪就要很好地利用水彩畫(huà)的特殊效果和技法。只有這樣才能更生動(dòng)地表達(dá)那些細(xì)節(jié)，使畫(huà)面生機(jī)盎然。特殊技法的運(yùn)用會(huì)使畫(huà)面層次豐富，耐人尋味。

對(duì)于風(fēng)景寫(xiě)生習(xí)作的練習(xí)要心意理描繪具有近景、中景、遠(yuǎn)景的景物，這樣更有利于空間以及不同空間色彩的練習(xí)，從而過(guò)到我們學(xué)習(xí)的目的。由于近近、中、遠(yuǎn)景的空間距離關(guān)系決定我們?cè)诿枥L時(shí)要充分注意各種“關(guān)系”。比如：繁襯簡(jiǎn)、簡(jiǎn)襯繁、虛與實(shí)、干與濕、濃與淡等關(guān)系。同時(shí)對(duì)不同工具的運(yùn)用也是風(fēng)景寫(xiě)生中重要表達(dá)手段。比如：板刷與圓頭筆的應(yīng)用以及中國(guó)畫(huà)毛筆的應(yīng)用，都會(huì)給我們帶來(lái)意想不到的表過(guò)效果。提到毛筆，在這里要注意的一點(diǎn)是水彩風(fēng)景寫(xiě)生和中國(guó)畫(huà)的風(fēng)景是有很大不同的，很多關(guān)于水彩畫(huà)技法的論著都或多或少地說(shuō)出了它們之間要借鑒的地方，但筆者認(rèn)為這兩個(gè)畫(huà)種是有著實(shí)質(zhì)性的差別的，切切不可混淆。中國(guó)畫(huà)更注重筆墨和意象，而水彩畫(huà)更注重形體的塑和具象的描繪。當(dāng)然“畫(huà)”之間的共通之理在這里且不必多說(shuō)，我們?cè)趯?shí)踐中不斷體會(huì)細(xì)細(xì)品味兩者究竟的不同在哪兒就是了。把中國(guó)畫(huà)強(qiáng)靠在水彩畫(huà)上，或把水彩畫(huà)誤讀為中國(guó)畫(huà)都是不可取的。

作畫(huà)步驟
一、起稿
起稿通常要用鉛筆輕輕的畫(huà)出物體的形狀,可以簡(jiǎn)單明了的刻畫(huà)，也可以深入細(xì)致刻畫(huà)，這要看我們最終要畫(huà)出一張什么樣的作品而定。但無(wú)論是什么樣的作品，不要涂明暗色調(diào)，這樣會(huì)把紙面弄臟，不利于作畫(huà)，同時(shí)要注意起稿也是落實(shí)完成構(gòu)圖的過(guò)程。

二、著色、色彩調(diào)配，畫(huà)出大體的色彩關(guān)系
水彩畫(huà)通常是從亮部入手，留出高光，畫(huà)出大體的色彩，色彩的協(xié)調(diào)是這一步的主要任務(wù)。這階段要大膽放手，用大筆作畫(huà)，不可迷戀細(xì)節(jié)。顏色、水分要充足，但顏色的多少一定要把握好，不要一開(kāi)始就急于追求效果。

三、深入刻畫(huà)、完成
深入刻畫(huà)這一步就是充分表現(xiàn)靜物的各方面北系。通過(guò)對(duì)構(gòu)成畫(huà)面的各個(gè)部分色彩傾向的對(duì)比、素描明暗的對(duì)比來(lái)塑造出層次差異。在色彩方面，主要是觀察比較形體之間的色相、色彩明亮程度和色彩冷暖性質(zhì)；在素描方面，看靜物受光的明暗反差，暗部與暗部比較、明部與明部比較哪個(gè)最暗、最亮，以及輪廓的虛實(shí)如何等等畫(huà)面因素。只要觀察得全面，表現(xiàn)得正確，靜物的形體結(jié)構(gòu)、色彩空間和質(zhì)感等造型的全面因素，在此階段都能全面體現(xiàn)。

深入刻畫(huà)階段必須在整體觀念的基礎(chǔ)上，有計(jì)劃地一個(gè)局部、一個(gè)局部的完成。在深入時(shí)要注意兩種錯(cuò)誤傾向：一是滿(mǎn)足于大關(guān)系的“生動(dòng)”而不愿深入，使畫(huà)面經(jīng)不住推敲以至不完整；另外是在深入刻畫(huà)時(shí)，只注意細(xì)部而破壞了大的關(guān)系，使畫(huà)面局部孤立失去整體，進(jìn)而失去主色調(diào)。因此，深入刻畫(huà)階段要住重點(diǎn)，有精到之處，也有粗放之筆，才能很好的保留水彩畫(huà)的水色韻味。

在深入階段后，很容易出現(xiàn)各種關(guān)系的失當(dāng)之處，所以需要調(diào)整統(tǒng)一。而在調(diào)整階段，不要發(fā)現(xiàn)問(wèn)題急于修改，要多觀察、多分析、多對(duì)比、少動(dòng)手。盡量做到下筆準(zhǔn)確，絕不可盲目的改來(lái)改去，以至于到了不可收拾的地步。