一、《午餐盒》：祖父之味
今年印度的《午餐盒》讓人悲傷的一幕是，男主角換衣服洗臉刮胡子去會(huì)從未謀面的“餐盒情人”，半道上退縮了。退縮的原因是，刮胡子的時(shí)候他聞到了了他祖父的氣息，后來(lái)他反應(yīng)過(guò)來(lái)了，其實(shí)這不是他祖父的氣息，就是他自己的氣息，他在那一刻，意識(shí)到自己已經(jīng)老了。
人變老，有時(shí)候就在一剎那。
二、《小時(shí)代》說(shuō)，你們都老了
《小時(shí)代》上映的時(shí)候，片方做了一個(gè)看上去比較高明，但又讓人很生氣的營(yíng)銷方案：如果你不喜歡《小時(shí)代》，那就說(shuō)明你老了，你過(guò)時(shí)了，你該被這個(gè)時(shí)代淘汰了。雖然我們總會(huì)面臨老，總會(huì)面臨被淘汰，但被一部電影綁架，確實(shí)讓人憤怒。
讓人憤怒的地方，并不僅僅是這種說(shuō)法粗暴，而是因?yàn)檫@種說(shuō)法在某種程度上點(diǎn)到了我們的要害之處。是的，我們正在變老，但誰(shuí)不是呢，地球都在變老，太陽(yáng)都在變老，宇宙都在變老。我在變老，但不許你說(shuō)。這太不禮貌了。
《小時(shí)代》票房好得有點(diǎn)讓人不甘心，就如同我們老得不甘心一樣�！缎r(shí)代》上映的時(shí)候，我們都聞到了自己祖父的氣息。
三、《匆匆那年》，細(xì)節(jié)重要嗎
我不喜歡《小時(shí)代》，它太幼稚，就象是小孩在過(guò)家家。我也不喜歡《同桌的你》，它太粗糙，就象是電影頻道經(jīng)常放的那些片子，所謂的電視電影。
然后，然后就有了《匆匆那年》。
看完《匆匆那年》的同事回來(lái)說(shuō)，好喜歡，因?yàn)槔锩嬗刑嗨啻簳r(shí)期的細(xì)節(jié)，比如高中生的飯盒，比如打籃球，比如火影忍者。我想，這樣啊，那我應(yīng)該不太會(huì)喜歡上這部電影，因?yàn)檫@些東西都沒(méi)有出現(xiàn)在我的青春里呢。也有兩個(gè)同事看完以后回來(lái)大罵，這是什么爛片呀。她們覺(jué)得，這部電影敘述沒(méi)有鋪墊，感情太假，很多細(xì)節(jié)也透露著假，比如，沒(méi)有周杰倫樸樹(shù)許巍的歌你好意思說(shuō)你拍給80后90后看？
因?yàn)殡娪袄锍霈F(xiàn)的這些東西是我所經(jīng)歷的，我就喜歡這部電影，是我沒(méi)有經(jīng)歷的，我就不喜歡。這說(shuō)明，喜歡的人沒(méi)說(shuō)清楚自己到底喜歡什么，不喜歡的人也沒(méi)講明白自己到底討厭什么。
電影又不是你的家庭錄像帶，還要追求記憶的精確？這么說(shuō)，《那些年我們一起追過(guò)的女孩》根本就不應(yīng)該讓香港和大陸的影迷感動(dòng)，因?yàn)槿思遗_(tái)灣的校園和你完全不一樣，甚至《牯嶺街殺人事件》也難以讓人佩服，那可是幾十年前，一個(gè)小島上發(fā)生的事，和如今這個(gè)不能辜負(fù)的時(shí)代有什么關(guān)系呢？更不用說(shuō)非華語(yǔ)片了。
四、《匆匆那年》：痛感足夠就夠了
《匆匆那年》給我的驚喜遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了失望。
如上所述，這部電影里不管是高中還是大學(xué)，里面種種的細(xì)節(jié)和我的青春都不一樣（話說(shuō)回來(lái)，長(zhǎng)得丑的人哪有什么青春可言呢），但這都不重要。重要的是，電影里面人物的感情足夠打動(dòng)人，這就夠了。
《匆匆那年》看上去是奔著《小時(shí)代》的路子去的，足夠MV的畫(huà)面，逆光，慢鏡頭，等等。但它比《小時(shí)代》好的地方在于，它并不是在過(guò)家家，它對(duì)于感情的認(rèn)識(shí)和表現(xiàn)并不止于意*，它有足夠多的痛感。
這種痛感首先是存在于彭于晏和倪妮身上的，他們的這段戀情讓我想起了《春逝》。如果我沒(méi)記錯(cuò)的話，《春逝》里表現(xiàn)的愛(ài)情就是，女孩發(fā)現(xiàn)自己不喜歡男孩了，不為什么，就是不喜歡了，然后就分開(kāi)了。就是這么簡(jiǎn)單，不給理由，不解釋，不分辯，但是，一定要分開(kāi)�！洞掖夷悄辍冯m然沒(méi)有到《春逝》這個(gè)境界，但是，彭于晏和倪妮的分開(kāi)，就其本質(zhì)，就是不愛(ài)了。什么碰到畢夏，什么帶他一起飛，都是遁詞而已。他們還讓我想到了《那些年我們一起追的女孩》，電影里柯震東和陳妍希的分手，看上去是兩個(gè)人對(duì)搏斗游戲的見(jiàn)解不同發(fā)生了爭(zhēng)執(zhí)，其實(shí)這也不過(guò)是遁詞而已，就是不愛(ài)了。愛(ài)，需要理由嗎，同時(shí)，不愛(ài)，需要理由嗎？人生哪里來(lái)的那么多解釋。
劉雅瑟有點(diǎn)喪心病狂的舉著攝像機(jī)在追問(wèn)彭于晏：“你后悔嗎？”她真是個(gè)小孩子。電影里試圖流露出的這種所謂的追悔，也正是這部電影的不高明之處，當(dāng)然，也是它迎合市場(chǎng)之處。
電影的痛感同時(shí)還來(lái)自于鄭凱與張子萱。兩個(gè)備胎，兩個(gè)都是愛(ài)而不得，愛(ài)而不能。電影里的婚禮到了后面，鄭凱指著變得猥瑣了的陳赫大聲質(zhì)問(wèn)張子萱：“如果當(dāng)年你知道他會(huì)變成這樣，你還為他傷心成那樣嗎，值得嗎？”他是在問(wèn)張子萱，但看上去，他更是在問(wèn)他自己，如果當(dāng)年知道張子萱會(huì)變成現(xiàn)在這樣，后悔嗎？值得嗎？這聲質(zhì)問(wèn)就和《孔雀》里的姐姐，多年后在菜市場(chǎng)遇到當(dāng)年的心頭愛(ài)，已經(jīng)成了庸俗的大叔的時(shí)候，姐姐在心里問(wèn)自己的那句話。
這是一個(gè)糊涂的問(wèn)題，問(wèn)出這種問(wèn)題的人一般都是糊涂的人。這個(gè)問(wèn)題和劉雅瑟追問(wèn)彭于晏的是同一個(gè)問(wèn)題：“你后悔嗎？”你看，人生真難，愛(ài)也要被問(wèn)后悔嗎，不愛(ài)了也要被問(wèn)后悔嗎，真是恨不得替他們回一句：“都說(shuō)人生無(wú)悔,那是賭氣的話,如果真無(wú)悔,該有多無(wú)趣啊�！�
愛(ài)本身是一種難得的東西，不然“愛(ài)別離”不會(huì)是人生八苦之一，一，人與人的相聚是要靠緣分的，緣分不夠，難在一起，二，緣分是有保質(zhì)期的，緣分一盡，也不會(huì)在一起了。所以，當(dāng)彭于晏被倪妮問(wèn)是不是喜歡上了畢夏時(shí)，真是恨不得替彭于晏回答：“我倆緣分已盡，你保重吧�！睈�(ài)這個(gè)東西就是，沒(méi)得到的時(shí)候老是想得到它，得到了以后又老是會(huì)失去。太無(wú)常太任性了。
五、其它方面的解讀
除了足夠多的痛感，它還有一些值得玩味的地方。
比如名字。電影好幾處出現(xiàn)了名字，第一處，他們把名字刻在樹(shù)上，后來(lái)他們還特意回去找那棵樹(shù)，但很遺憾，找不到那棵樹(shù)了。第二處，他們把名字寫(xiě)在鄭凱打了石膏的手上，后來(lái)，他們吵架后，石膏被打碎了。第三個(gè)地方，名字寫(xiě)在沙灘上，后來(lái)，被海水沖走了。
名字是身份和自我的象征，這里的隱喻其實(shí)非常明顯了，無(wú)非就是說(shuō)這一代人活著活著，活得越來(lái)越糊涂了，越來(lái)越找不到自己了，自我和身份丟得一干二凈，丟失有兩種原因，一，是被動(dòng)的，比如找不到樹(shù)，不是找不到樹(shù)，而是樹(shù)長(zhǎng)著長(zhǎng)著，樹(shù)皮把名字遮住了，也就是隨著時(shí)間的流逝，人的自我也消逝了。二，主動(dòng)的，就是他們主動(dòng)的把石膏給砸碎。有趣的是，無(wú)論是樹(shù)上，還是石膏上，都是在傷口上，就是作者有一個(gè)認(rèn)識(shí)，傷口讓人認(rèn)清自我。好自戀啊，自我哪有那么好找，又哪有那么好丟。經(jīng)歷了無(wú)麻藥人流的倪妮，那么痛苦，就認(rèn)清自我了嗎？
再有，電影里出現(xiàn)了好幾次的《會(huì)計(jì)學(xué)》那本教材，出現(xiàn)的次數(shù)多到都有點(diǎn)讓人反感了，雖然后來(lái)解釋性的出來(lái)一句“不悔夢(mèng)歸處，只是太匆匆”，這是扣題的一句話，看上去是對(duì)那么痛的青春的一句回應(yīng)：痛不痛的反正已經(jīng)過(guò)去了，色拉V嘛，只是要是當(dāng)時(shí)時(shí)間再長(zhǎng)一點(diǎn)就好了。這里的隱喻是多么的刻意呀，《會(huì)計(jì)學(xué)》這本教材，就是隱喻這一代人對(duì)愛(ài)情太過(guò)于計(jì)較，太過(guò)于算計(jì)，所以一計(jì)較愛(ài)情就匆匆了。后得出來(lái)的結(jié)論，也就是劉雅瑟喊出來(lái)的那句話：“你們活該！”
六、這些，都不重要
正是因?yàn)椤洞掖夷悄辍酚兄銐虻耐锤�，里面的主要人物都沉浸在這樣的痛感中，所以這部電影的缺陷就顯得不夠重要了，就直接被忽略掉了。
重要的是對(duì)MV化的抵抗，在痛感的裹挾下，MV的處理就不是瑕疵了。也就是說(shuō)，如果沒(méi)有一種情感的浸入，MV的處理太容易讓人跳戲。但如果有情感的浸入，MV的處理不但不讓人跳戲，反而起到煽情的效果。在這樣一種情境下，逆光，慢鏡頭都不是問(wèn)題了，反而讓有一種“大陸也能拍小清新電影”的驚嘆。
其它方面的瑕疵，想想確實(shí)是問(wèn)題，但在觀影的時(shí)候確實(shí)不太會(huì)在乎。比如說(shuō)，電影剛開(kāi)場(chǎng)，老師就出場(chǎng)了兩三個(gè)，但完全都是面目模糊，和一棵樹(shù)沒(méi)什么本質(zhì)的區(qū)別。比如說(shuō)結(jié)婚場(chǎng)景里，鄭凱的新婚妻子又被處理得太不象樣了，這似乎是這幾年電影的一個(gè)通病，只要是老同學(xué)聚會(huì)結(jié)婚場(chǎng)景，同學(xué)的配偶一定是很不堪入目的。
這部電影有很多小聰明，但是這些小聰明并不讓人討厭。比如彭于晏逼倪妮說(shuō)喜不喜歡，正好女大夫在問(wèn)倪妮是不是某班的學(xué)生，彭于晏在問(wèn)是不是，女大夫也在問(wèn)是不是，倪妮望著彭于晏，她回答“是”，在回答女大夫，同時(shí)也在回答彭于晏。這樣的小聰明在這部電影里是夠用了。
七、回到前面的問(wèn)題：我們老了嗎
再回到《午餐盒》和《小時(shí)代》提出的那個(gè)驚悚的問(wèn)題：我們老了嗎？
好的青春片絕不應(yīng)該讓觀影者有一種“看不進(jìn)去是不是自己老了”的疑問(wèn)，好的青春片應(yīng)該是讓本來(lái)已經(jīng)老了的家伙又重新跳動(dòng)年輕的心，讓祖父的氣息消逝得一干二凈。
“老了嗎？”
“當(dāng)你覺(jué)得你老了的時(shí)候，你就老了。當(dāng)你覺(jué)得你沒(méi)老的時(shí)候，你就還很年輕�！�
后，借用一句我喜歡的村上春樹(shù)的自行車上的話結(jié)尾：“至死都是十八歲�！�
