列夫·托爾斯泰（1828～1910），19世俄國最偉大的作家。出生于貴族家庭，1840年入喀山大學(xué)，受到盧梭、孟德斯鳩等啟蒙思想家影響。1847 年退學(xué)回故鄉(xiāng)在自己領(lǐng)地上作改革農(nóng)奴制的嘗試。 1851～1854年在高加索軍隊中服役并開始寫作。1855年11月到彼得堡進(jìn)入文學(xué)界，其成名作：自傳體小說童年》（1855）、《少年》（1857），這些作品反映了他對貴族生活的批判態(tài)度，“道德自我修養(yǎng)”主張和擅長心理分析的特色。從中篇小說《一個地主的早晨》（1856）之中可以看到他站在自由主義貴族立場主張自上而下改革而在白己莊園試驗失敗的過程。
《復(fù)活》是托爾斯泰晚年嘔心瀝血十余載的長篇巨著，也是他一生思想和藝術(shù)頂峰的結(jié)晶。這部小說的情節(jié)取自一個真實的故事，貴族青年涅赫柳多夫在純真的少年時期愛上了姑媽家的侍女瑪斯洛娃，引誘并拋棄了她。天真美麗的少女在被傷害之后走投無路，受盡屈辱和折磨，美好的靈魂被扭曲，從而淪為妓女。八年后在一次法庭審訊中，命運使這兩個已遺忘了過去的人偶然重逢�，斔孤逋薇辉┩鞣钢\殺罪，被判往西伯利亞服苦役。涅赫柳多夫在自責(zé)、悔恨而矛盾的心情中積極救助她，為還她清白而努力地在法庭、監(jiān)獄、教會、政府機(jī)關(guān)甚至宮廷等上層社會之間奔走、斡旋。在這過程中在不斷的自我反省中涅赫柳多夫身上精神的人性不斷戰(zhàn)勝獸性的人性，最終精神的人性復(fù)活，在愛的哲學(xué)中獲得了新生。在監(jiān)獄中，在和流放犯、政治犯等人的交往中，在涅赫柳多夫的幫助下，瑪斯洛娃身上的美好人性也得到復(fù)歸，開始了一種新的生活。

馬特維·尼基季奇終于來了。那個身體消瘦、頸脖很長、步子歪斜、下嘴唇也歪斜的民事執(zhí)行吏走進(jìn)了陪審員議事室。
這位民事執(zhí)行吏是個實在人，受過大學(xué)教育，但是不管什么職位他都保不住，因為他狂飲成癖。三個月以前，他妻子的靠山，一位伯爵夫人，為他謀得這份差使，他至今還保著這份差使，為此他很高興。
“怎么樣，先生們，人到齊了嗎？”他說，戴上夾鼻眼鏡，從眼鏡上方瞧著。
“好像到齊了，”快活的商人說。
“我們來核實一下，”民事執(zhí)行吏說，他從衣袋里掏出一頁紙，開始點名，每點到一人，他或者從眼鏡上方，或者透過眼鏡朝對方看一眼。
“五等文官尼基福羅夫。”
“是我，”儀表堂堂、熟知各種訟案的先生說。
“退役上校伊萬·謝苗諾維奇·伊萬諾夫�！�
“到，”一個穿著退役軍官制服的瘦子應(yīng)聲答道。
“二等商人彼得·巴克拉紹夫�！�
“是我，”性情溫和的商人咧著大嘴笑吟吟說，“都準(zhǔn)備好了！”
“近衛(wèi)軍中尉德米特里·涅赫柳多夫公爵�！�
“我是，”涅赫柳多夫應(yīng)道。
民事執(zhí)行吏從眼鏡上方望著涅赫柳多夫，特別恭敬優(yōu)雅地朝他鞠了一躬，仿佛對他與眾不同。
“上尉尤里·德米特里耶維奇·丹琴科，商人格里戈里·葉菲莫維奇·庫列紹夫，”等等，等等。
“上尉尤里·德米特里耶維奇·丹琴科，商人格里戈里·葉菲莫維奇·庫列紹夫，”等等，等等。
除了兩人，其他全到了。
“現(xiàn)在，諸位先生，請進(jìn)入法庭，”民事執(zhí)行吏以優(yōu)雅的手勢指著門說道。
大家都紛紛起身，互相謙讓著走出門，來到走廊上，又從走廊進(jìn)入法庭。
法庭是一個又大又深的房間。房間的一頭是一個高臺，臺邊有三級臺階。高臺中央擺著一張桌子，桌上鋪著綠呢桌布，桌布邊緣飾有深綠色流蘇。桌子后邊放著三把圈椅，橡木椅背很高，雕刻著各種花紋。圈椅后邊的墻上掛著鑲金邊的鏡框，鏡框里嵌著一幅色彩鮮明的將軍全身肖像。將軍穿著軍服，佩著綬帶，兩腳稍息姿勢，手扶軍刀的刀柄。右邊墻角上掛著一個神龕，里邊供著頭戴荊冠的基督圣像，圣像前擺著一個讀經(jīng)臺。右側(cè)還有檢察官用的斜面高寫字臺。與寫字臺相對的左側(cè)，靠后擺著書記官的一張小桌，靠前離旁聽席較近的地方，有一道光滑的橡木欄桿，里邊擺著供被告坐的長凳，現(xiàn)在長凳還空著。高臺的右邊擺著兩排供陪審員坐的高背椅子，高臺下邊的右側(cè)擺著幾張供律師用的桌子。法庭被一道欄桿一隔為二，上述所說的都是法庭的前半部。法庭的后半部擺滿了一排排長凳，一排比一排高，一直到后墻跟。在法庭后半部的前排幾把長凳上坐著四個既像女工又像女仆的婦女，還有兩個男人，也是工人。他們顯然被法庭豪華擺設(shè)的威嚴(yán)所震懾，因此怯生生地低聲交談著。