二胡的發(fā)音是由弓毛和琴弦的摩擦，引起琴弦的振動(dòng)，再通過(guò)琴筒的共鳴作用而實(shí)現(xiàn)的。所以我們要在二胡上演奏出優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的聲音，就要講究弓毛和琴弦的接觸情況和弓毛在琴弦上的運(yùn)走情況。聲音的品質(zhì)是由該音的基音和泛音的組成數(shù)目、頻率及相對(duì)強(qiáng)度所決定的。換句話(huà)說(shuō)，聲音的品質(zhì)是由琴弦的振動(dòng)方式所決定的。琴弦有規(guī)則的、充分的、自如的振動(dòng)所發(fā)出的聲音是好的，琴弦無(wú)規(guī)則的、不充分的、受阻礙的振動(dòng)所發(fā)出的聲音是不好的。

　　在我們演奏二胡運(yùn)弓時(shí)，怎樣才能使弓毛與琴弦的摩擦產(chǎn)生有規(guī)則的、充分的、自如的琴弦振動(dòng)呢？

　　要使琴弦振動(dòng)就需要能量，也就是說(shuō)需要外力。這個(gè)外力就是弓毛和琴弦間產(chǎn)生的摩擦力。從力學(xué)的原理我們知道在兩個(gè)物體間產(chǎn)生摩擦力需要有正壓力，摩擦力的大小與兩物體間的正壓力和摩擦系數(shù)的大小有關(guān)，成正比關(guān)系。要使琴弦產(chǎn)生振動(dòng)而發(fā)出聲音就需要我們?cè)谶\(yùn)弓時(shí)使弓毛對(duì)琴弦施加一定的壓力，因?yàn)闆](méi)有壓力，就沒(méi)有弓毛與琴弦間的摩擦力，琴弦就不會(huì)振動(dòng)而產(chǎn)生聲音，但這個(gè)壓力太大將使琴弦的振動(dòng)受到阻礙而發(fā)出品質(zhì)低下的聲音。所以要在二胡上演奏出優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的聲音，要求演奏者采用一種正確的運(yùn)弓方法，使弓毛對(duì)琴弦施加一種正確的壓力，而這種壓力應(yīng)該是一種柔和的、有彈性的、有活力的壓力。弓毛對(duì)琴弦的任何僵硬的、沒(méi)有彈性的、死的壓力都會(huì)使琴弦發(fā)生錯(cuò)誤的、不規(guī)則的、不充分的振動(dòng)，此時(shí)琴弦振動(dòng)而產(chǎn)生的聲音是大量的噪音和少量樂(lè)音的混合體。

　　二、運(yùn)弓的要求

　　為了使二胡的發(fā)音純正、優(yōu)美，首先，在運(yùn)弓時(shí)必須保證弓子始終在一個(gè)水平平面內(nèi)直線(xiàn)運(yùn)走。即要求弓子（弓毛）運(yùn)行的方向始終垂直于琴弦，同時(shí)在弓子運(yùn)走的過(guò)程中始終保持弓毛和琴桿處于一種既接觸又不接觸的狀態(tài)，也就是說(shuō)使弓子在運(yùn)走時(shí)基本垂直于琴筒的蛇皮平面。這時(shí)當(dāng)弓毛與琴弦摩擦而引起琴弦振動(dòng)的方向?qū)⑴c琴面基本垂直，并通過(guò)琴馬使琴弦的振動(dòng)有效地沖擊琴面中心部位，然后再波及到整個(gè)琴面，以使整個(gè)琴筒產(chǎn)生有效的共鳴作用。如弓子在運(yùn)行時(shí)弓毛的運(yùn)行方向不垂直于琴弦，弓毛與琴桿離得很開(kāi)的話(huà)，這時(shí)琴弦的振動(dòng)方向就較偏離與琴面基本垂直的方向，因而琴弦振動(dòng)而產(chǎn)生的波動(dòng)就斜著沖擊琴馬，琴面受到一種斜向的沖擊，整個(gè)琴面就無(wú)法充分地振動(dòng)，因而整個(gè)琴筒的共鳴效果也會(huì)受到影響。在這種情況下二胡所發(fā)出的聲音的共鳴效果就差，聲音就

　　不理想。其次，要求在運(yùn)弓中必須建立起一種弓子空間運(yùn)行的感覺(jué)，即運(yùn)弓中弓毛對(duì)琴弦的壓力必須是一種恰到好處的、柔和的、有彈性的、有活力的壓力。如在運(yùn)弓時(shí)能做到像上述所要求的那樣，那么我們就能在二胡上發(fā)出優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的聲音。