水墨動(dòng)畫(huà)片可以稱得上是中國(guó)動(dòng)畫(huà)的一大創(chuàng)舉。它將傳統(tǒng)的中國(guó)水墨畫(huà)引入到動(dòng)畫(huà)制作中，那種虛虛實(shí)實(shí)的意境和輕靈優(yōu)雅的畫(huà)面使動(dòng)畫(huà)片的藝術(shù)格調(diào)有了重大的突破。水墨動(dòng)畫(huà)片是中國(guó)藝術(shù)家創(chuàng)造的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)新品種。它以中國(guó)水墨畫(huà)技法作為人物造型和環(huán)境空間造型的表現(xiàn)手段，運(yùn)用動(dòng)畫(huà)拍攝的特殊處理技術(shù)把水墨畫(huà)形象和構(gòu)圖逐一拍攝下來(lái)，通過(guò)連續(xù)放映形成濃淡虛實(shí)活動(dòng)的水墨畫(huà)影象的動(dòng)畫(huà)片。
　　水墨動(dòng)畫(huà)片是上海美術(shù)電影制片廠于60年代初試制成功的片種。一般動(dòng)畫(huà)人物的造型，都是采用“單線平涂”，而水墨動(dòng)畫(huà)片卻具有中國(guó)民族繪畫(huà)的優(yōu)良傳統(tǒng)即水墨畫(huà)的特點(diǎn)。人物造型既沒(méi)有邊緣線，又不是平涂，而能從影片上表現(xiàn)出毛筆畫(huà)在宣紙上的效果。水墨動(dòng)畫(huà)片為中國(guó)電影藝術(shù)實(shí)現(xiàn)民族化、群眾化，開(kāi)辟了一條新道路。
　　1960年1月31日，陳毅副總理參觀上海美術(shù)電影制片廠在北京舉行的“中國(guó)美術(shù)電影展覽會(huì)”時(shí)，對(duì)美術(shù)電影工作人員說(shuō)：“你們能把齊白石的畫(huà)動(dòng)起來(lái)就更好了�！蓖�年2月，上海美影廠成立了由阿達(dá)負(fù)責(zé)人物和背景設(shè)計(jì)、呂晉負(fù)責(zé)繪制動(dòng)畫(huà)、段孝萱負(fù)責(zé)拍攝和洗印技術(shù)的試驗(yàn)小組，經(jīng)近三個(gè)月的時(shí)間，使《水墨動(dòng)畫(huà)片斷》試驗(yàn)獲得成功。1961年7月，美影攝制成功了中國(guó)第一部水墨動(dòng)畫(huà)片《小蝌蚪找媽媽》，宣告了中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)片首創(chuàng)成功，該制作技術(shù)獲得了文化部科技成果一等獎(jiǎng)，中中國(guó)家科技發(fā)明二等獎(jiǎng)。
　　從1961年到1995年，上海美影廠共攝制水墨動(dòng)畫(huà)片4部。每一部都有其特色，都有創(chuàng)新，都有所前進(jìn)。
　　第一部水墨動(dòng)畫(huà)片《小蝌蚪找媽媽》,其中的小動(dòng)物造型取自齊白石筆下。 與一般的動(dòng)畫(huà)片不同，水墨動(dòng)畫(huà)沒(méi)有輪廓線，水墨在宣紙上自然渲染，渾然天成，一個(gè)個(gè)場(chǎng)景就是一幅幅出色的水墨畫(huà)。角色的動(dòng)作和表情優(yōu)美靈動(dòng)，潑墨山水的背景豪放壯麗，柔和的筆調(diào)充滿詩(shī)意。它體現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)“似與不似之間”的美學(xué)，意境深遠(yuǎn)。由于要分層渲染著色，制作工藝非常復(fù)雜，一部短片所耗費(fèi)大量時(shí)間和人力是驚人的。美影廠對(duì)水墨片投入巨大，制作班底也是異常雄厚，除了特偉、錢(qián)家駿這樣的老一輩動(dòng)畫(huà)大師，就連國(guó)畫(huà)名家李可染、程十發(fā)也曾參與藝術(shù)指導(dǎo)。正是因?yàn)檫@樣不惜工本的藝術(shù)追求，中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)在國(guó)際上博得了交口稱贊，沒(méi)有任何一個(gè)國(guó)家敢于同中國(guó)人的耐心競(jìng)爭(zhēng)，日本動(dòng)畫(huà)界甚至稱之為“奇跡”�？墒且舱�因?yàn)樗囆g(shù)價(jià)值同商業(yè)價(jià)值的脫離，也使得水墨動(dòng)畫(huà)面臨著無(wú)以為繼的尷尬。