日本是世界動(dòng)漫強(qiáng)國(guó)之一。其動(dòng)畫發(fā)展的模式具有鮮明的民族特色。比如漫畫里美型的人設(shè)，和各種鮮明特色的民族文化影子。這些都是其他國(guó)家動(dòng)漫所不具備的。動(dòng)漫是日本的第三大產(chǎn)業(yè)，在全世界范圍內(nèi)，日本是和美國(guó)不相上下的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)強(qiáng)國(guó)。日本動(dòng)畫的發(fā)展過(guò)程大致可分為4個(gè)階段：1917—1945——萌芽期、1946—1973——探索期、1974—1989——成熟期、1990至今——細(xì)化期。
1917—1945——萌芽期
1917年，下川凹夫攝制《芋川掠三玄關(guān)·一番之卷》，北山清太郎制作了《猿蟹合戰(zhàn)》，幸內(nèi)純一創(chuàng)作了《鍋凹內(nèi)名刁》，此三人為日本動(dòng)畫的奠基人。其中，下川凹夫創(chuàng)作的《芋川掠三玄關(guān)·一番之卷》被公認(rèn)為日本的第一部動(dòng)畫片。
1933年，日本第一部有聲動(dòng)畫片《力與世間女子》誕生了，它是由政岡憲三和其學(xué)生懶尾光世制作完成的。二戰(zhàn)期間，懶尾光世拍攝了“桃太郎”系列動(dòng)畫片，鼓吹侵略，美化夸耀日本軍國(guó)主義，其中的代表作是1945年制作的《桃太郎·海上神兵》。
1946—1973——探索期
1945年，日本戰(zhàn)敗后，反戰(zhàn)題材的動(dòng)畫影片頗受歡迎且影響深遠(yuǎn)，期間的代表人物是被日本動(dòng)畫界譽(yù)為“怪人”的動(dòng)畫大師——大藤信郎，他于1927年拍攝了黑白版的《鯨魚》，并于1952年攝制完成了彩色版的《鯨魚》，該部動(dòng)畫片成為首部獲得國(guó)際大獎(jiǎng)的日本動(dòng)畫片。大藤信郎把流傳在中國(guó)數(shù)千年的皮影戲和日本獨(dú)有的千代紙結(jié)合起來(lái)繪制動(dòng)畫，創(chuàng)作了《馬具田城的盜賊》（1926年）、《孫悟空物語(yǔ)》（1926年）、《珍說(shuō)古田御殿》（1928年）、《竹取物語(yǔ)》（1961年）等。大藤信郎在日本知名度極高，以他的名字命名的“大藤獎(jiǎng)”更成為日本一流的動(dòng)畫片獎(jiǎng)項(xiàng)。
20世紀(jì)六七十年代，手冢治蟲成為日本動(dòng)畫界的標(biāo)志性人物，被譽(yù)為“日本動(dòng)漫之父”。他創(chuàng)作了一系列精美的動(dòng)畫片，將日本動(dòng)畫片的水平提升到前所未有的檔次。其中的代表作品包括《鐵臂阿童木》（1963年）、《森林大帝》（1965年）。1966年，手家治蟲創(chuàng)作了《展覽會(huì)的畫》，開始對(duì)實(shí)驗(yàn)性動(dòng)畫片進(jìn)行探索。
1974—1989——成熟期
1974年，日本動(dòng)畫進(jìn)入了成熟期。
70年代初期，日本涌現(xiàn)出大批科幻機(jī)械類動(dòng)畫（即Science Fiction動(dòng)畫，簡(jiǎn)稱SF類動(dòng)畫）的動(dòng)畫大師，代表人物有松本零士、富野由悠季、河森正治、美樹本晴彥等。其中最的富野由悠季是“GUNDAM”系列的創(chuàng)始人之一，他執(zhí)導(dǎo)了《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》（1979年）、《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)-夏亞的逆襲》（1988年）、《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá) F91》（1991年）、《Turn A GUNDAM》（2000年）等SF類動(dòng)畫電影。1982年，河森正治在為《超時(shí)空要塞Macross》擔(dān)當(dāng)機(jī)械設(shè)定時(shí)，開始嶄露頭角，隨后他出任導(dǎo)演監(jiān)制了《超時(shí)空要塞》的系列劇場(chǎng)版動(dòng)畫影片。
魯邦三世，也在70年代成功轉(zhuǎn)型向少年化，取得了巨大成就，TV2系列更是真正使日本觀眾把動(dòng)畫與漫畫結(jié)合，開創(chuàng)了動(dòng)漫時(shí)代，取得了從學(xué)生至成人們的一致好評(píng)，八九十年代也成功的海外進(jìn)出。據(jù)統(tǒng)計(jì)擁有驚人的13.5億人的粉絲 ，至今已有43年歷史并仍在放送中。
同期的宮崎駿擺脫了SF類動(dòng)畫風(fēng)格的局限，以劇場(chǎng)版動(dòng)畫為契點(diǎn)，走出了一條“宮崎駿式”的唯美、自然、清新的風(fēng)格，傳達(dá)著天、地、人、神的和諧。影片的思想觸及人類心靈的深處，啟發(fā)著人對(duì)神的敬畏，對(duì)生命的思考。1984年的《風(fēng)之谷》奠定了宮崎駿日本動(dòng)畫宗師的地位。2001年宮崎駿攝制的《千與千尋》獲得第5xx屆柏林國(guó)際電影節(jié)金熊大獎(jiǎng)和第7xx屆奧斯卡動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)。宮崎駿在日本已成為動(dòng)畫的代名詞，其成就與地位無(wú)人能及。宮崎駿的作品還有《卡里奧斯特羅之城》（1979）、《天空之城》（1986）、《龍貓》（1988）、《魔女宅急便》（1989）、《紅豬》（1992）、《On Your Mark》（1995年）、《側(cè)耳傾聽》（1995）、《幽靈公主》（1997）、《哈爾的移動(dòng)城堡》（2004）、《懸崖上的金魚公主》（2008）、《借東西的小人阿莉埃蒂》（2010）《來(lái)自虞美人之坡》（2011）等。
20世紀(jì)80年代末到90年代初，日本動(dòng)畫進(jìn)入OVA動(dòng)畫片（Original Video Animation，原創(chuàng)動(dòng)畫錄影帶）的黃金時(shí)代。平野俊貴分別于1988年和1989年攝制的《吸血姬美夕》、《冥王計(jì)劃ZEORAIMA》開創(chuàng)了日本OVA版動(dòng)畫的鼎盛時(shí)期。
1990至今——細(xì)化期
在20世紀(jì)90年代，日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的進(jìn)一步完善，日本動(dòng)畫的種類、形式、內(nèi)容、題材以及從業(yè)人員發(fā)生了明顯的細(xì)化。隨著動(dòng)畫風(fēng)格的多樣性，日本動(dòng)畫進(jìn)入細(xì)化階段。
在這一期間，日本動(dòng)畫的種類豐富多樣。有以淺香守生為代表的美少女動(dòng)畫，作品有《魔卡少女櫻》（1998年）、《Chobits》（2002年）、《GALAXY ANGEL》（第一部：2001年；第二部：2002年）；有以大地丙太郎為代表的搞笑動(dòng)畫，作品有《邪流丸》（1998年）、《水果籃子》（2000年）；另外，押井守創(chuàng)作的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》（1995年），自成一種風(fēng)格，以得到觀眾的認(rèn)可；今敏創(chuàng)作的《千年女優(yōu)》（2002年），采用了撲朔迷離的敘事手法，探索了一種全新的動(dòng)畫表達(dá)方式。總之，日本動(dòng)畫以“機(jī)器人”、“美少女”為契點(diǎn)，走出了一條獨(dú)特的深具自身民族特色的動(dòng)畫之路。
據(jù)統(tǒng)計(jì)，1960-2001年，日本共出產(chǎn)電影版和電視版的動(dòng)畫片2403部，其中電影版901部，電視版1502部。日本的動(dòng)畫制作公司群雄林立，其中的代表為東映動(dòng)畫、吉卜力工作室、GANIAX、Sunrise等。
此外，還有日本key社的AVG幫助下的動(dòng)畫片《kanon》、《air》、《clannad》、《Angel Beats》、《Little Busters》等動(dòng)畫片，其中《clannad》堪稱動(dòng)漫中的神作，標(biāo)志日本動(dòng)畫片的成熟，*了人們對(duì)此類動(dòng)畫片的看法，讓觀眾在毫無(wú)預(yù)告的前提下流下眼淚。
1917—1945——萌芽期
1917年，下川凹夫攝制《芋川掠三玄關(guān)·一番之卷》，北山清太郎制作了《猿蟹合戰(zhàn)》，幸內(nèi)純一創(chuàng)作了《鍋凹內(nèi)名刁》，此三人為日本動(dòng)畫的奠基人。其中，下川凹夫創(chuàng)作的《芋川掠三玄關(guān)·一番之卷》被公認(rèn)為日本的第一部動(dòng)畫片。
1933年，日本第一部有聲動(dòng)畫片《力與世間女子》誕生了，它是由政岡憲三和其學(xué)生懶尾光世制作完成的。二戰(zhàn)期間，懶尾光世拍攝了“桃太郎”系列動(dòng)畫片，鼓吹侵略，美化夸耀日本軍國(guó)主義，其中的代表作是1945年制作的《桃太郎·海上神兵》。
1946—1973——探索期
1945年，日本戰(zhàn)敗后，反戰(zhàn)題材的動(dòng)畫影片頗受歡迎且影響深遠(yuǎn)，期間的代表人物是被日本動(dòng)畫界譽(yù)為“怪人”的動(dòng)畫大師——大藤信郎，他于1927年拍攝了黑白版的《鯨魚》，并于1952年攝制完成了彩色版的《鯨魚》，該部動(dòng)畫片成為首部獲得國(guó)際大獎(jiǎng)的日本動(dòng)畫片。大藤信郎把流傳在中國(guó)數(shù)千年的皮影戲和日本獨(dú)有的千代紙結(jié)合起來(lái)繪制動(dòng)畫，創(chuàng)作了《馬具田城的盜賊》（1926年）、《孫悟空物語(yǔ)》（1926年）、《珍說(shuō)古田御殿》（1928年）、《竹取物語(yǔ)》（1961年）等。大藤信郎在日本知名度極高，以他的名字命名的“大藤獎(jiǎng)”更成為日本一流的動(dòng)畫片獎(jiǎng)項(xiàng)。
20世紀(jì)六七十年代，手冢治蟲成為日本動(dòng)畫界的標(biāo)志性人物，被譽(yù)為“日本動(dòng)漫之父”。他創(chuàng)作了一系列精美的動(dòng)畫片，將日本動(dòng)畫片的水平提升到前所未有的檔次。其中的代表作品包括《鐵臂阿童木》（1963年）、《森林大帝》（1965年）。1966年，手家治蟲創(chuàng)作了《展覽會(huì)的畫》，開始對(duì)實(shí)驗(yàn)性動(dòng)畫片進(jìn)行探索。
1974—1989——成熟期
1974年，日本動(dòng)畫進(jìn)入了成熟期。
70年代初期，日本涌現(xiàn)出大批科幻機(jī)械類動(dòng)畫（即Science Fiction動(dòng)畫，簡(jiǎn)稱SF類動(dòng)畫）的動(dòng)畫大師，代表人物有松本零士、富野由悠季、河森正治、美樹本晴彥等。其中最的富野由悠季是“GUNDAM”系列的創(chuàng)始人之一，他執(zhí)導(dǎo)了《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》（1979年）、《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)-夏亞的逆襲》（1988年）、《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá) F91》（1991年）、《Turn A GUNDAM》（2000年）等SF類動(dòng)畫電影。1982年，河森正治在為《超時(shí)空要塞Macross》擔(dān)當(dāng)機(jī)械設(shè)定時(shí)，開始嶄露頭角，隨后他出任導(dǎo)演監(jiān)制了《超時(shí)空要塞》的系列劇場(chǎng)版動(dòng)畫影片。
魯邦三世，也在70年代成功轉(zhuǎn)型向少年化，取得了巨大成就，TV2系列更是真正使日本觀眾把動(dòng)畫與漫畫結(jié)合，開創(chuàng)了動(dòng)漫時(shí)代，取得了從學(xué)生至成人們的一致好評(píng)，八九十年代也成功的海外進(jìn)出。據(jù)統(tǒng)計(jì)擁有驚人的13.5億人的粉絲 ，至今已有43年歷史并仍在放送中。
同期的宮崎駿擺脫了SF類動(dòng)畫風(fēng)格的局限，以劇場(chǎng)版動(dòng)畫為契點(diǎn)，走出了一條“宮崎駿式”的唯美、自然、清新的風(fēng)格，傳達(dá)著天、地、人、神的和諧。影片的思想觸及人類心靈的深處，啟發(fā)著人對(duì)神的敬畏，對(duì)生命的思考。1984年的《風(fēng)之谷》奠定了宮崎駿日本動(dòng)畫宗師的地位。2001年宮崎駿攝制的《千與千尋》獲得第5xx屆柏林國(guó)際電影節(jié)金熊大獎(jiǎng)和第7xx屆奧斯卡動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)。宮崎駿在日本已成為動(dòng)畫的代名詞，其成就與地位無(wú)人能及。宮崎駿的作品還有《卡里奧斯特羅之城》（1979）、《天空之城》（1986）、《龍貓》（1988）、《魔女宅急便》（1989）、《紅豬》（1992）、《On Your Mark》（1995年）、《側(cè)耳傾聽》（1995）、《幽靈公主》（1997）、《哈爾的移動(dòng)城堡》（2004）、《懸崖上的金魚公主》（2008）、《借東西的小人阿莉埃蒂》（2010）《來(lái)自虞美人之坡》（2011）等。
20世紀(jì)80年代末到90年代初，日本動(dòng)畫進(jìn)入OVA動(dòng)畫片（Original Video Animation，原創(chuàng)動(dòng)畫錄影帶）的黃金時(shí)代。平野俊貴分別于1988年和1989年攝制的《吸血姬美夕》、《冥王計(jì)劃ZEORAIMA》開創(chuàng)了日本OVA版動(dòng)畫的鼎盛時(shí)期。
1990至今——細(xì)化期
在20世紀(jì)90年代，日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的進(jìn)一步完善，日本動(dòng)畫的種類、形式、內(nèi)容、題材以及從業(yè)人員發(fā)生了明顯的細(xì)化。隨著動(dòng)畫風(fēng)格的多樣性，日本動(dòng)畫進(jìn)入細(xì)化階段。
在這一期間，日本動(dòng)畫的種類豐富多樣。有以淺香守生為代表的美少女動(dòng)畫，作品有《魔卡少女櫻》（1998年）、《Chobits》（2002年）、《GALAXY ANGEL》（第一部：2001年；第二部：2002年）；有以大地丙太郎為代表的搞笑動(dòng)畫，作品有《邪流丸》（1998年）、《水果籃子》（2000年）；另外，押井守創(chuàng)作的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》（1995年），自成一種風(fēng)格，以得到觀眾的認(rèn)可；今敏創(chuàng)作的《千年女優(yōu)》（2002年），采用了撲朔迷離的敘事手法，探索了一種全新的動(dòng)畫表達(dá)方式。總之，日本動(dòng)畫以“機(jī)器人”、“美少女”為契點(diǎn)，走出了一條獨(dú)特的深具自身民族特色的動(dòng)畫之路。
據(jù)統(tǒng)計(jì)，1960-2001年，日本共出產(chǎn)電影版和電視版的動(dòng)畫片2403部，其中電影版901部，電視版1502部。日本的動(dòng)畫制作公司群雄林立，其中的代表為東映動(dòng)畫、吉卜力工作室、GANIAX、Sunrise等。
此外，還有日本key社的AVG幫助下的動(dòng)畫片《kanon》、《air》、《clannad》、《Angel Beats》、《Little Busters》等動(dòng)畫片，其中《clannad》堪稱動(dòng)漫中的神作，標(biāo)志日本動(dòng)畫片的成熟，*了人們對(duì)此類動(dòng)畫片的看法，讓觀眾在毫無(wú)預(yù)告的前提下流下眼淚。
