吹奏的口形是指吹笛時口的形態(tài)�？谛闻c發(fā)音直接相關。吹奏中口形正確，才能取得良好的發(fā)音效果。口形的控制訓練和呼吸訓練一樣，都屬于吹奏的基本訓練�？刂瓶谛蔚闹饕α�，是唇部的肌肉和而部的肌肉。因此，唇肌和面部肌伸縮力的大小和向置就成了關鍵。唇的伸縮變化，是面部肌肉總體收放的結果。面部肌肉通過嘴角與唇發(fā)生聯(lián)系。因此，吹奏時口形肌肉的力量主要是集中在嘴角上，而不是在唇中央，雙唇只需適當收縮并有所支持。若將主要力量集中于唇上，不可避免地將使唇縫變窄，呼出的氣流不可能充實、豐滿。
通常所謂“口勁”(嘴勁），實質上就是指吹奏中唇肌和面部肌的伸縮力。所謂“風門”，就是指氣流通過的唇孔。吹笛一般要求口勁適中，兩邊嘴角力量均衡。風門要位于唇中央，呈橢圓形，大小適中，與笛子吹孔相適應。風門切忌窄長，窄長時，氣流難于集中飽滿，還會從吹孔兩側漏氣，發(fā)出“哺哺”聲。上下唇的位置要求前后基本一致，但上唇略微靠前。要使風門向前（稍下)開放。切忌一唇過于靠前，一唇過于靠后。若上唇過于靠前，氣流向下，發(fā)音悶暗；下唇過于靠前，氣流向上，不入吹孔，不出笛音。吹笛的口形，是在唇肌和面部肌肉的協(xié)調配合下形成的。兩邊嘴角微向后收(像微笑時一樣)，貼住牙床，利用嘴角適當收縮的力量，控雙唇向兩側伸展后移。近嘴角的上下唇兩側，像捏餃子一樣合攏并微向里包，人中部位微微凸起。雙唇中央部分形成橢園形風門。舌體微向后收，自然伏于下腭處，舌尖與下牙床似挨非挨。位于口腔、氣管之間的喉頭向口腔一方呈喇叭口狀打開，并同時帶動上下口蓋向四周擴張，以使口腔開擴增大容積。吹奏時，雙唇內側的軟膜(海綿狀薄膜)，受氣流沖擊，會自然向前游動。這樣的口形便是正確的口形。
