在中國(guó)的竹笛中，北方用的是梆笛，南方用的是曲笛。北方的笛子因受梆子戲的影響形成粗獷、明亮、剛勁的“北派”風(fēng)格，南方的笛子因受其江南絲竹曲系及昆曲、婺劇等的影響形成秀美、典雅、華麗的“南派”風(fēng)格。趙松庭的可貴之處在于他掙脫了“南北各自守，昆亂不同流”的觀念束縛，努力融大江南北兩派的精華，以北派的氣融人南派的韻，特別是將北方的舌吐、花舌及叉口滑音等技巧用于南曲。除此之外，他還吸收了西洋的作曲技法和西洋管樂(lè)的演奏技巧，為中國(guó)竹笛藝術(shù)的發(fā)展開(kāi)拓了廣闊的前景。

　　同時(shí)他也形成了獨(dú)樹(shù)一幟的“浙派”風(fēng)格，為中外樂(lè)壇所瞠目。由于趙松庭將自己的浙派演奏技巧風(fēng)格毫無(wú)保留地灌輸在自己的許多學(xué)生身上，使他們很快在全國(guó)笛界出類拔萃。蔣國(guó)基以一曲《水鄉(xiāng)船歌》享譽(yù)海內(nèi)外，詹永明憑《春滿水鄉(xiāng)》風(fēng)靡各大洲。他倆及張維良、杜如松、戴亞等接二連三地在全國(guó)乃至國(guó)際大賽上奪冠。

　　1990年，詹永明、張維良、戴亞相繼進(jìn)入北京的中國(guó)音樂(lè)學(xué)院和中央音樂(lè)學(xué)院，畢業(yè)后即留校任教，形成南笛北上的勢(shì)態(tài)。

　　北笛由于北派笛家在取材、樂(lè)曲結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)方法乃至樂(lè)器選擇上的單一化，已處于進(jìn)展緩慢的境地。趙松庭在中國(guó)音樂(lè)學(xué)院任教、在北方各大城市講學(xué)及其高足的陸續(xù)北上，很快使浙派笛藝在全國(guó)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。