側(cè)鋒即偏鋒，側(cè)鋒行筆就是在寫(xiě)字時(shí)，筆鋒不在點(diǎn)畫(huà)中間運(yùn)行，而是偏在點(diǎn)畫(huà)的一側(cè)，寫(xiě)橫畫(huà)時(shí)常偏在上邊，寫(xiě)豎畫(huà)時(shí)常偏在左邊。側(cè)鋒行筆，起筆處易見(jiàn)棱角，但點(diǎn)畫(huà)往往缺乏立體感，而且由于沒(méi)有順著筆毛的用筆而是橫著刷，容易出現(xiàn)筆畫(huà)一邊整齊，另一邊不整齊的現(xiàn)象。

　　富于變化是我國(guó)文字及書(shū)法的顯著特色之一。從漢字的結(jié)構(gòu)上看，橫豎、撇捺、繁簡(jiǎn)、寬窄、長(zhǎng)短、斜正，各具形態(tài)；從用筆上看，提頓、行駐、縱收、藏露、轉(zhuǎn)折、疾徐，無(wú)所不用，因而使得點(diǎn)畫(huà)的方圓、粗細(xì)、俯仰、曲直變化多姿；從結(jié)構(gòu)上看，疏密、開(kāi)合、聚散、穩(wěn)險(xiǎn)，各盡其美；從用墨上看，枯潤(rùn)、濃淡、干濕交映生輝；從章法上看，大小、虛實(shí)、斷連，參差錯(cuò)落。可以說(shuō)，進(jìn)行書(shū)法創(chuàng)作的過(guò)程，就是正確處理著一對(duì)立矛盾的過(guò)程。在一幅好的書(shū)法作品中，這些矛盾都達(dá)到了對(duì)立統(tǒng)一。

　　中鋒、側(cè)鋒也是既對(duì)立又統(tǒng)一的兩種用筆方法，只用中鋒或者只用側(cè)鋒都顯得單調(diào)，中鋒取勁、側(cè)鋒取妍，中鋒為主，側(cè)鋒為輔方能燕瘦環(huán)肥，各盡其美。因此筆筆中鋒實(shí)無(wú)必要，況且筆筆中鋒也不可能，如果寫(xiě)字時(shí)，尤其在寫(xiě)流速較快的行書(shū)、草書(shū)時(shí)，總是計(jì)較是否中鋒行筆，肯定會(huì)影響到行筆的疾徐，章法的錯(cuò)落，氣韻的生動(dòng)諸方面。試看被說(shuō)成是筆筆中鋒的懷素《自敘帖》，不也是兼用側(cè)鋒的嗎！所以明朝豐坊說(shuō)：“古人作篆、分、直、行、草書(shū)，用筆無(wú)二，必以正鋒（即中鋒）為主，間用側(cè)鋒取妍。分書(shū)以下，正鋒居八，側(cè)鋒居二，篆則一毫不可測(cè)也�！�

　　有人說(shuō)，要保持中鋒行筆，就要在寫(xiě)字時(shí)保持毛筆筆身的端正和筆頭的圓錐形態(tài)。這種說(shuō)法不夠確切。