一、執(zhí)筆與運(yùn)腕的特點(diǎn)
要寫好小楷,執(zhí)筆與運(yùn)腕是一個(gè)很關(guān)鍵的問題。鄭子經(jīng)說:“夫執(zhí)筆者,法書之機(jī)鍵也”。盡管總的執(zhí)法上與寫行書及大楷并無很大的出入,但小楷也有其自身的特點(diǎn)。
(一)“指實(shí)掌虛,腕平掌豎”是基本
所謂“指實(shí)”即為擫、壓、鉤、格、抵的五指執(zhí)筆法。擫以大指第一節(jié)指肚緊貼筆管上方,力量朝右上方,要斜一點(diǎn)。壓用食指上節(jié)端壓住筆管外方,力量與大指相對(duì)。鉤用中指上節(jié)靠近橫紋處,彎曲如鉤地鉤住筆管,力量朝右下方。格用無名指爪肉相接處緊貼筆管,力量與中指相對(duì)。抵用小指緊貼無名指下端,藉以增加無名指的指力。由于五指的合理分布,力量由四面聚集筆管,一枝筆就堅(jiān)實(shí)穩(wěn)定地執(zhí)在手中。書寫小楷,執(zhí)筆宜淺,當(dāng)以指端貼管,因?yàn)橹付颂幐杏X靈敏。執(zhí)筆淺則掌自然虛,掌虛則運(yùn)動(dòng)適意,無窒礙之勢(shì)。南唐李后主所提出的“拔鐙法”,歷代書家各有不同的解釋,有的人認(rèn)為善于騎馬的人,當(dāng)以足尖踏馬蹬,淺則易出入,有的人認(rèn)為拔鐙即古人用指尖持小棒挑拔燈心,比喻淺執(zhí)之法,有的人認(rèn)為由于淺執(zhí)筆時(shí),虎口狀如馬蹬(即鳳眼執(zhí)筆法),這三種解釋盡管不同,但都是指執(zhí)筆要淺,淺則易于轉(zhuǎn)動(dòng)。
書寫小楷,執(zhí)筆不可太緊,亦不可太松,太緊則用筆易于僵硬,太松則點(diǎn)畫易靡弱,故執(zhí)管當(dāng)用軟硬勁,緊而不死,松而不脫,不寬不猛,有中和之道乃佳。趙宧光《寒山帚談》中說:“握管太緊則力止于管而不及毫,且反使管不靈動(dòng),又安能指揮如意哉!边@確為心得之語,筆力要透過肩、肘、腕、指貫注到筆尖,各關(guān)節(jié)部分的肌肉都不宜緊張用力,執(zhí)得太緊則力止于管,腕部緊張則力止于腕,縱有臂力,亦不能貫注于筆尖,故蘇軾提出把筆雖無定法,但必須欲虛而寬,只有虛而寬,才能運(yùn)轉(zhuǎn)自如。
書寫小楷時(shí),若執(zhí)筆太深(即執(zhí)管在食、中指中節(jié)處),則掌勢(shì)必不能虛,指深掌實(shí),運(yùn)筆時(shí)就不能回旋進(jìn)退,容易導(dǎo)致氣機(jī)窒滯,調(diào)運(yùn)不靈的毛病。書寫小楷時(shí),執(zhí)筆又不宜過高,以離筆頭約一寸左右,低則沉著而堅(jiān)定,字無飄忽之弊。書寫小楷,腕宜平,掌宜豎(即肘腕部平桌面,腕能挺起則手掌微微豎起,與紙面保持一個(gè)斜直角度)。腕平掌豎則鋒容易正,鋒正則四面勢(shì)全。在這里必須說明一點(diǎn),書寫小楷,在運(yùn)筆時(shí)筆管不是永遠(yuǎn)與紙面保持垂直之狀而平行運(yùn)動(dòng)著的,當(dāng)以直為圓心,筆管隨著筆勢(shì)的往來,前后左右,翻騰起倒,惟意所使,及其收筆時(shí),端若引繩,終則持之以正,則筆勢(shì)自然圓活。特別是書寫以方筆側(cè)鋒為主的小楷時(shí),在發(fā)筆時(shí),握管不宜正中直下,當(dāng)使筆管向右后下方微微傾斜,以側(cè)取勢(shì),則內(nèi)無阻遏,自當(dāng)流暢,往往可以達(dá)到得心應(yīng)手的效果?傊,執(zhí)筆之法,但取適意,不可好奇,這樣才能使筆力行到充分的發(fā)揮。
(二)指死腕活是寫小楷的基本運(yùn)腕方法
書寫小楷,手腕要松動(dòng)靈活,不可過于緊張,用力過甚,反使手腕僵死,縱有腕力,亦不能將此力發(fā)揮出來,腕的作用主要在于調(diào)整筆鋒,通過提按、頓挫等動(dòng)作,暗換筆心,使之達(dá)到中鋒行筆的目的,只有藏鋒畫中,才能沉勁入骨,使筆力充沛,筆勢(shì)圓活,故作小楷時(shí),筆頭宜剛勁,而手腕令輕便,方寸以內(nèi)的字以運(yùn)腕為主,務(wù)求筆力從腕中來,則點(diǎn)畫自然沉勁而不飄浮。
指死腕活謂運(yùn)筆時(shí),當(dāng)指隨腕動(dòng),心中但知有腕而不知有指,當(dāng)以腕運(yùn),不可但以指頭挑剔。宋曹《書法約言》中說:“手不主運(yùn)而以腕運(yùn),腕雖主運(yùn),而以心運(yùn)!边@是一種十分微妙的運(yùn)腕方法,只有用筆圓熟,才能達(dá)到心手相忘,得心應(yīng)手的自由境界,指死不是指手指僵死不動(dòng),腕活則指隨腕動(dòng),指亦能活。姚孟起《字學(xué)憶參》中謂:“死指活腕,書家無等等咒也,指死則筆直,腕活則字靈。”相傳清代書家劉墉作小楷時(shí),常捻轉(zhuǎn)筆桿,此為別法,雖可參考,初學(xué)者仍當(dāng)以運(yùn)腕為主。
坐作小楷,力在于指腕之間,不必一定要高懸手腕,因?yàn)樾】孔忠嘀挥卸忠姺剑P勢(shì)有限,另一方面,小楷沉著端重,用筆精致細(xì)到,要懸肘作小楷,對(duì)于初學(xué)者來說,實(shí)在很難于控制和駕馭,故初學(xué)小楷,不宜高懸手腕,晉以前人作小楷時(shí)常席地而坐,無所憑藉,懸腕書之,筆力十分可觀。故前人主張作小楷亦當(dāng)懸腕。如寫極細(xì)小字,(每字半公分見方),則可用著腕之法,即腕部貼著桌面,但也不能貼死,只動(dòng)指不動(dòng)腕,反使筆機(jī)凝滯。
書寫小楷,還要注意一定的姿勢(shì)。一般地說,端坐作小楷時(shí),兩足放平,腳跟著地,公開與肩相平齊,上身微向前傾,胸口與桌子邊緣保持一寸左右距離,不可靠在桌上,眼睛與紙面不可緊逼貼視,當(dāng)保持在一尺左右,兩肘宜開,以左手按在紙上,然后靜作小楷,正確的姿勢(shì)不但能有助于保持體力和護(hù)養(yǎng)眼力,同時(shí)亦能更好地發(fā)揮書寫時(shí)的藝術(shù)效果。
以上就是書寫小楷時(shí)必須注意到的執(zhí)筆和運(yùn)腕的方法,實(shí)際上要能真正圓熟地掌握用筆技巧,的辦法就是要多寫多體味,開始時(shí)是有意識(shí)的,被動(dòng)的,迨至純熟之極,則氣自和,勢(shì)自貫,臂自活,腕自靈,指自凝,筆自端,氣貫十指,集中一點(diǎn),到得此時(shí),便無事思慮,只憑自己的一種感覺在寫。
總之,正確的指法和腕法,其最終目的不外乎得“勢(shì)”、得“力”兩字,寫字的人就是玩這枝筆,這枝筆在您的手中玩得“得心應(yīng)手”,便會(huì)達(dá)到一種“心手相忘”的境界。
第二節(jié)小楷發(fā)筆法
發(fā)筆又稱為起筆,是筆法的重要組成部分。相傳王羲之寫小楷,于發(fā)筆處最深留意,可惜我們已看不到他的真跡了,用筆的精到,筆勢(shì)的流動(dòng),點(diǎn)畫的變化以及調(diào)鋒等都于發(fā)筆處表現(xiàn)出來,故善于發(fā)筆者,必不拘泥于一法,而能矯變異常,文從理順,操縱自如,所謂“造化在筆端”是也。下面我們就來談?wù)勑】l(fā)筆的幾種方法。
(1)藏鋒的發(fā)筆
所謂藏鋒即起筆時(shí)不露鋒芒,滅跡隱端,藏鋒斂鍔,不見起止之跡,這種方法就是(傳)王羲之《書論》中所說的:“用尖筆須落筆渾成,無使豪露浮怯”。藏鋒的發(fā)筆,能給人以一種渾厚、蘊(yùn)藉、沉著的美感。藏鋒起筆,,可用“逆入平出”,即與行筆方向相反,先輕輕逆入,作一圓點(diǎn)狀,然后反折行筆,逆入的目的是為了藏鋒鋪毫,中鋒行筆,如一次不能將鋒調(diào)中,可往復(fù)二次,這是書寫篆書的方法,故又稱為篆法。書寫小楷時(shí),雖可借用此法,但亦有所區(qū)別,由于小楷點(diǎn)畫細(xì)小,故逆入的動(dòng)作,極輕極細(xì),有時(shí)只不過是意思一下而已,絕不可作圓頭如蒸餅之狀,又要富有變化,以不露痕跡為上,另一方面,逆入即轉(zhuǎn)鋒行筆,筆機(jī)不可停滯,以筆能攝墨,墨無旁滲為上。小楷的發(fā)筆,點(diǎn)畫要清瑩潔凈,去其渣滓后,方可向渾厚一路寫去。魏晉人小楷都喜用此法,試觀鐘繇的小楷《薦季直表》,發(fā)筆處存筋藏骨,點(diǎn)畫圓渾質(zhì)樸,古色古香,有一種淵懿淳茂之氣,流溢于字里行間,如三代鐘鼎文字,令人不敢褻視,又如王羲之的小楷《黃庭經(jīng)》,發(fā)筆處不露芒鎩,寓巧于拙,藏老于潤(rùn),亦有一種古茂靜穆,淡雅自然之氣,撲人眉宇。
(2)方筆的發(fā)筆
方筆肇自隸法,六朝碑刻以方筆居多,迨至唐代的楷書,繼承了北碑的風(fēng)格,從而形成了以方筆為主要特點(diǎn)的楷法。所謂方筆即發(fā)筆時(shí)有棱角,是書寫楷書的主要方法,方筆運(yùn)用得好能給人以一種雄強(qiáng)、勁邁、爽利、沉峭的美感。方筆的起筆,可用逆勢(shì)切入法,亦稱點(diǎn)法起筆。周星蓮《臨池管見》中說:“凡字每落筆,皆從點(diǎn)起,點(diǎn)定則四面勢(shì)全,筆有主宰,不致偏枯草率!逼浞绰涔P之前,承上筆勢(shì),先于極低空中作一逆入動(dòng)作,(或筆鋒輕觸紙面,尖鋒逆入),然后作一斜直落點(diǎn)(寫橫畫時(shí)),或斜橫落點(diǎn),(寫豎畫時(shí)),如刀入狀,切入作點(diǎn)時(shí),其勢(shì)在重,但落點(diǎn)宜輕,近代書家高二適先生在《題曹娥碑》時(shí)指出:“執(zhí)筆穩(wěn),下筆輕,則自有一種秀逸之氣。”的確是他的心得之言。這種筆法,在書法中又稱為“筑鋒下筆”,筑,搗也,搗土使堅(jiān)實(shí)也。就象建筑工人筑土地一樣,筑鋒直下,喻其勢(shì)如高峰之墜石,有撞入之意。逆勢(shì)切入后,鋒尖在上,筆肚在下,已成偏側(cè)之勢(shì),此時(shí)急需調(diào)鋒,使其筆鋒由偏轉(zhuǎn)中這是書寫小楷發(fā)筆最關(guān)鍵的地方,調(diào)鋒時(shí),可用腕法微微帶動(dòng)筆鋒作一至兩個(gè)提按和衄挫相復(fù)合的螺旋形的調(diào)鋒動(dòng)作,迅速將筆鋒揉入畫中。周星蓮《臨池管見》中說:“執(zhí)筆落紙,如人之立地,腳跟既定,伸腰舒背,骨力自然強(qiáng)健,稍一轉(zhuǎn)動(dòng),四面皆應(yīng)。不善用筆者,非坐臥于紙上,即蹲伏紙上矣。欲除此弊,無它謬巧,只如思翁所謂,落筆時(shí)先提得筆起耳!睍鴮懶】瑫r(shí),這種調(diào)鋒動(dòng)作是微乎其微,在極短的一瞬間完成的,有時(shí)完全是憑手腕中的一種感覺。要練習(xí)這種調(diào)鋒動(dòng)作,當(dāng)先從大楷入手,開始時(shí)動(dòng)作是很被動(dòng)和著意的,但久而久之,自然就會(huì)熟練起來,點(diǎn)后即能迅速將鋒提起,如蜻蜓點(diǎn)水,一粘即起,在不知不覺中完成這樣的動(dòng)作。
董其昌《畫禪室隨筆》中說:“發(fā)筆處便要提得筆起,不使自偃,乃是千古不傳語!惫侍岬闷鹑,實(shí)乃用筆之無等等咒語。提要提得確到好處,以筆鋒收歸畫中為度。方筆起首,在筆形上要富于變化,由于逆勢(shì)作點(diǎn)的輕重不同,角度不同,方向不同,停留的時(shí)間不同,可以產(chǎn)生千姿百態(tài)的變化,試觀楊凝式的《韭花帖》小楷真跡,發(fā)筆處最富深意,極有變化。逆勢(shì)作點(diǎn)的起筆方式,要比逆入平出的方法更為便捷,陳介祺《簠齋尺牘》中謂:“運(yùn)腕之要,全在指不動(dòng),筆不歇,正上正下,直起直落,無論如何,皆運(yùn)吾腕而已。直落二字要體會(huì),下筆微茫,全勢(shì)已具!边@種順其自然之勢(shì)的筆法,不但能使點(diǎn)畫富有變化,而且能表現(xiàn)出一種陽剛之美,試觀岳珂的小楷,雖以方筆為主,但形方而筆圓,極具峭拔之姿。
黃道周的小楷亦善方筆,簡(jiǎn)潔明凈,俊邁可喜。 露鋒發(fā)筆所謂露鋒,顧名思義,即發(fā)筆時(shí)鋒芒外露,這種發(fā)筆在小楷中運(yùn)用得最多,其法兼有側(cè)鋒,蘸墨舐筆時(shí),使筆鋒微向上翹,握管執(zhí)筆時(shí),使管微向右后傾斜,手腕挺起,隨后尖鋒入紙,順勢(shì)落筆,由于發(fā)和時(shí)尖鋒側(cè)入,鋒芒外曜,所以能給人以一種精神抖擻、清勁秀拔的藝術(shù)感受,又由于其發(fā)筆時(shí)順勢(shì)落筆,可使點(diǎn)畫間的筆勢(shì)更加流暢,正如董其昌《容臺(tái)別集》中說:“虞永興嘗自謂于道字有悟,蓋于發(fā)筆處出鋒,如抽刀斷水,正與顏太師錐畫沙、屋漏痕同趣!边@種發(fā)筆方法,一般用于短畫較多,而主畫不宜過露,過露則意不持重。運(yùn)用這種筆法時(shí),必須注意兩點(diǎn),一是鋒芒外露時(shí),切忌虛尖浮怯,二是發(fā)筆時(shí)雖偏鋒側(cè)入,但收筆時(shí)必須將鋒收歸畫中,如一偏到底,則佻達(dá)浮薄之弊立見,此不可不慎。
朱和羹《臨池心解》在形容這種收筆法時(shí)說:“每波畫盡處,隱隱有聚墨痕如黍米,殊非石刻所能傳!霸囉^唐人寫經(jīng),發(fā)筆處雖鋒芒外露,但收筆時(shí)極圓融飽滿,顯得精氣結(jié)撰,十分飽滿有力,這是書寫小楷時(shí)必須注意的關(guān)鍵之處。露鋒的發(fā)筆,比起方筆來又更便捷了一步,因此常為歷代書家所喜用,如趙孟頫的小楷,以露鋒居多,相傳他能日書萬字,作小楷下筆神速如風(fēng)雨。明代的文征明,亦善此法,他的小楷清勁秀美,亦時(shí)兼?zhèn)蠕h。
發(fā)筆中的補(bǔ)救之法,趙宧光在《寒山帚談》說:“作字者落筆失所,勿因失而改轍,腕中自有可得所處,可以振救!币馑际钦f,發(fā)筆時(shí)由于調(diào)鋒不當(dāng)或落筆失誤而導(dǎo)致點(diǎn)畫浮薄缺陷時(shí),當(dāng)及時(shí)補(bǔ)救,不宜寫完后再去添描修補(bǔ),補(bǔ)救之法有二:一是臨時(shí)振救之法,即“往有不到之處,以復(fù)補(bǔ)之”,及時(shí)將筆鋒回復(fù)到落筆處再行運(yùn)筆,通過往復(fù)的動(dòng)作,臨時(shí)振救,則墨由中溢出,形態(tài)自然飽滿,二是下筆補(bǔ)救之時(shí)法,即落有不愜意處,但思下數(shù)筆如何補(bǔ)救,不必再臨時(shí)改轍,救護(hù)得好,更覺別有機(jī)趣,當(dāng)然能起筆處順入無缺鋒,逆入者無漲墨,補(bǔ)救之法,只是不得已而為之?傊l(fā)筆是用筆中最重要的一環(huán),而此一關(guān)鍵之處,又在于調(diào)鋒,。不論何種發(fā)筆,都貴用逆,或虛逆,或?qū)嵞,逆入的?dòng)作要輕快,逆入的軌跡要承上筆勢(shì)。發(fā)筆時(shí),動(dòng)作要干凈明利,既不可猶豫不決,筆機(jī)凝滯,又不可忽遽剽急,怯弱浮露。以上三種發(fā)筆法,在書寫小楷時(shí)可以參插運(yùn)用,時(shí)方時(shí)圓,時(shí)藏時(shí)露,方能極盡變化之美,但當(dāng)以一種筆調(diào)為主,才能保持整幅作品風(fēng)格的一致性。
要寫好小楷,執(zhí)筆與運(yùn)腕是一個(gè)很關(guān)鍵的問題。鄭子經(jīng)說:“夫執(zhí)筆者,法書之機(jī)鍵也”。盡管總的執(zhí)法上與寫行書及大楷并無很大的出入,但小楷也有其自身的特點(diǎn)。
(一)“指實(shí)掌虛,腕平掌豎”是基本
所謂“指實(shí)”即為擫、壓、鉤、格、抵的五指執(zhí)筆法。擫以大指第一節(jié)指肚緊貼筆管上方,力量朝右上方,要斜一點(diǎn)。壓用食指上節(jié)端壓住筆管外方,力量與大指相對(duì)。鉤用中指上節(jié)靠近橫紋處,彎曲如鉤地鉤住筆管,力量朝右下方。格用無名指爪肉相接處緊貼筆管,力量與中指相對(duì)。抵用小指緊貼無名指下端,藉以增加無名指的指力。由于五指的合理分布,力量由四面聚集筆管,一枝筆就堅(jiān)實(shí)穩(wěn)定地執(zhí)在手中。書寫小楷,執(zhí)筆宜淺,當(dāng)以指端貼管,因?yàn)橹付颂幐杏X靈敏。執(zhí)筆淺則掌自然虛,掌虛則運(yùn)動(dòng)適意,無窒礙之勢(shì)。南唐李后主所提出的“拔鐙法”,歷代書家各有不同的解釋,有的人認(rèn)為善于騎馬的人,當(dāng)以足尖踏馬蹬,淺則易出入,有的人認(rèn)為拔鐙即古人用指尖持小棒挑拔燈心,比喻淺執(zhí)之法,有的人認(rèn)為由于淺執(zhí)筆時(shí),虎口狀如馬蹬(即鳳眼執(zhí)筆法),這三種解釋盡管不同,但都是指執(zhí)筆要淺,淺則易于轉(zhuǎn)動(dòng)。
書寫小楷,執(zhí)筆不可太緊,亦不可太松,太緊則用筆易于僵硬,太松則點(diǎn)畫易靡弱,故執(zhí)管當(dāng)用軟硬勁,緊而不死,松而不脫,不寬不猛,有中和之道乃佳。趙宧光《寒山帚談》中說:“握管太緊則力止于管而不及毫,且反使管不靈動(dòng),又安能指揮如意哉!边@確為心得之語,筆力要透過肩、肘、腕、指貫注到筆尖,各關(guān)節(jié)部分的肌肉都不宜緊張用力,執(zhí)得太緊則力止于管,腕部緊張則力止于腕,縱有臂力,亦不能貫注于筆尖,故蘇軾提出把筆雖無定法,但必須欲虛而寬,只有虛而寬,才能運(yùn)轉(zhuǎn)自如。
書寫小楷時(shí),若執(zhí)筆太深(即執(zhí)管在食、中指中節(jié)處),則掌勢(shì)必不能虛,指深掌實(shí),運(yùn)筆時(shí)就不能回旋進(jìn)退,容易導(dǎo)致氣機(jī)窒滯,調(diào)運(yùn)不靈的毛病。書寫小楷時(shí),執(zhí)筆又不宜過高,以離筆頭約一寸左右,低則沉著而堅(jiān)定,字無飄忽之弊。書寫小楷,腕宜平,掌宜豎(即肘腕部平桌面,腕能挺起則手掌微微豎起,與紙面保持一個(gè)斜直角度)。腕平掌豎則鋒容易正,鋒正則四面勢(shì)全。在這里必須說明一點(diǎn),書寫小楷,在運(yùn)筆時(shí)筆管不是永遠(yuǎn)與紙面保持垂直之狀而平行運(yùn)動(dòng)著的,當(dāng)以直為圓心,筆管隨著筆勢(shì)的往來,前后左右,翻騰起倒,惟意所使,及其收筆時(shí),端若引繩,終則持之以正,則筆勢(shì)自然圓活。特別是書寫以方筆側(cè)鋒為主的小楷時(shí),在發(fā)筆時(shí),握管不宜正中直下,當(dāng)使筆管向右后下方微微傾斜,以側(cè)取勢(shì),則內(nèi)無阻遏,自當(dāng)流暢,往往可以達(dá)到得心應(yīng)手的效果?傊,執(zhí)筆之法,但取適意,不可好奇,這樣才能使筆力行到充分的發(fā)揮。
(二)指死腕活是寫小楷的基本運(yùn)腕方法
書寫小楷,手腕要松動(dòng)靈活,不可過于緊張,用力過甚,反使手腕僵死,縱有腕力,亦不能將此力發(fā)揮出來,腕的作用主要在于調(diào)整筆鋒,通過提按、頓挫等動(dòng)作,暗換筆心,使之達(dá)到中鋒行筆的目的,只有藏鋒畫中,才能沉勁入骨,使筆力充沛,筆勢(shì)圓活,故作小楷時(shí),筆頭宜剛勁,而手腕令輕便,方寸以內(nèi)的字以運(yùn)腕為主,務(wù)求筆力從腕中來,則點(diǎn)畫自然沉勁而不飄浮。
指死腕活謂運(yùn)筆時(shí),當(dāng)指隨腕動(dòng),心中但知有腕而不知有指,當(dāng)以腕運(yùn),不可但以指頭挑剔。宋曹《書法約言》中說:“手不主運(yùn)而以腕運(yùn),腕雖主運(yùn),而以心運(yùn)!边@是一種十分微妙的運(yùn)腕方法,只有用筆圓熟,才能達(dá)到心手相忘,得心應(yīng)手的自由境界,指死不是指手指僵死不動(dòng),腕活則指隨腕動(dòng),指亦能活。姚孟起《字學(xué)憶參》中謂:“死指活腕,書家無等等咒也,指死則筆直,腕活則字靈。”相傳清代書家劉墉作小楷時(shí),常捻轉(zhuǎn)筆桿,此為別法,雖可參考,初學(xué)者仍當(dāng)以運(yùn)腕為主。
坐作小楷,力在于指腕之間,不必一定要高懸手腕,因?yàn)樾】孔忠嘀挥卸忠姺剑P勢(shì)有限,另一方面,小楷沉著端重,用筆精致細(xì)到,要懸肘作小楷,對(duì)于初學(xué)者來說,實(shí)在很難于控制和駕馭,故初學(xué)小楷,不宜高懸手腕,晉以前人作小楷時(shí)常席地而坐,無所憑藉,懸腕書之,筆力十分可觀。故前人主張作小楷亦當(dāng)懸腕。如寫極細(xì)小字,(每字半公分見方),則可用著腕之法,即腕部貼著桌面,但也不能貼死,只動(dòng)指不動(dòng)腕,反使筆機(jī)凝滯。
書寫小楷,還要注意一定的姿勢(shì)。一般地說,端坐作小楷時(shí),兩足放平,腳跟著地,公開與肩相平齊,上身微向前傾,胸口與桌子邊緣保持一寸左右距離,不可靠在桌上,眼睛與紙面不可緊逼貼視,當(dāng)保持在一尺左右,兩肘宜開,以左手按在紙上,然后靜作小楷,正確的姿勢(shì)不但能有助于保持體力和護(hù)養(yǎng)眼力,同時(shí)亦能更好地發(fā)揮書寫時(shí)的藝術(shù)效果。
以上就是書寫小楷時(shí)必須注意到的執(zhí)筆和運(yùn)腕的方法,實(shí)際上要能真正圓熟地掌握用筆技巧,的辦法就是要多寫多體味,開始時(shí)是有意識(shí)的,被動(dòng)的,迨至純熟之極,則氣自和,勢(shì)自貫,臂自活,腕自靈,指自凝,筆自端,氣貫十指,集中一點(diǎn),到得此時(shí),便無事思慮,只憑自己的一種感覺在寫。
總之,正確的指法和腕法,其最終目的不外乎得“勢(shì)”、得“力”兩字,寫字的人就是玩這枝筆,這枝筆在您的手中玩得“得心應(yīng)手”,便會(huì)達(dá)到一種“心手相忘”的境界。
第二節(jié)小楷發(fā)筆法
發(fā)筆又稱為起筆,是筆法的重要組成部分。相傳王羲之寫小楷,于發(fā)筆處最深留意,可惜我們已看不到他的真跡了,用筆的精到,筆勢(shì)的流動(dòng),點(diǎn)畫的變化以及調(diào)鋒等都于發(fā)筆處表現(xiàn)出來,故善于發(fā)筆者,必不拘泥于一法,而能矯變異常,文從理順,操縱自如,所謂“造化在筆端”是也。下面我們就來談?wù)勑】l(fā)筆的幾種方法。
(1)藏鋒的發(fā)筆
所謂藏鋒即起筆時(shí)不露鋒芒,滅跡隱端,藏鋒斂鍔,不見起止之跡,這種方法就是(傳)王羲之《書論》中所說的:“用尖筆須落筆渾成,無使豪露浮怯”。藏鋒的發(fā)筆,能給人以一種渾厚、蘊(yùn)藉、沉著的美感。藏鋒起筆,,可用“逆入平出”,即與行筆方向相反,先輕輕逆入,作一圓點(diǎn)狀,然后反折行筆,逆入的目的是為了藏鋒鋪毫,中鋒行筆,如一次不能將鋒調(diào)中,可往復(fù)二次,這是書寫篆書的方法,故又稱為篆法。書寫小楷時(shí),雖可借用此法,但亦有所區(qū)別,由于小楷點(diǎn)畫細(xì)小,故逆入的動(dòng)作,極輕極細(xì),有時(shí)只不過是意思一下而已,絕不可作圓頭如蒸餅之狀,又要富有變化,以不露痕跡為上,另一方面,逆入即轉(zhuǎn)鋒行筆,筆機(jī)不可停滯,以筆能攝墨,墨無旁滲為上。小楷的發(fā)筆,點(diǎn)畫要清瑩潔凈,去其渣滓后,方可向渾厚一路寫去。魏晉人小楷都喜用此法,試觀鐘繇的小楷《薦季直表》,發(fā)筆處存筋藏骨,點(diǎn)畫圓渾質(zhì)樸,古色古香,有一種淵懿淳茂之氣,流溢于字里行間,如三代鐘鼎文字,令人不敢褻視,又如王羲之的小楷《黃庭經(jīng)》,發(fā)筆處不露芒鎩,寓巧于拙,藏老于潤(rùn),亦有一種古茂靜穆,淡雅自然之氣,撲人眉宇。
(2)方筆的發(fā)筆
方筆肇自隸法,六朝碑刻以方筆居多,迨至唐代的楷書,繼承了北碑的風(fēng)格,從而形成了以方筆為主要特點(diǎn)的楷法。所謂方筆即發(fā)筆時(shí)有棱角,是書寫楷書的主要方法,方筆運(yùn)用得好能給人以一種雄強(qiáng)、勁邁、爽利、沉峭的美感。方筆的起筆,可用逆勢(shì)切入法,亦稱點(diǎn)法起筆。周星蓮《臨池管見》中說:“凡字每落筆,皆從點(diǎn)起,點(diǎn)定則四面勢(shì)全,筆有主宰,不致偏枯草率!逼浞绰涔P之前,承上筆勢(shì),先于極低空中作一逆入動(dòng)作,(或筆鋒輕觸紙面,尖鋒逆入),然后作一斜直落點(diǎn)(寫橫畫時(shí)),或斜橫落點(diǎn),(寫豎畫時(shí)),如刀入狀,切入作點(diǎn)時(shí),其勢(shì)在重,但落點(diǎn)宜輕,近代書家高二適先生在《題曹娥碑》時(shí)指出:“執(zhí)筆穩(wěn),下筆輕,則自有一種秀逸之氣。”的確是他的心得之言。這種筆法,在書法中又稱為“筑鋒下筆”,筑,搗也,搗土使堅(jiān)實(shí)也。就象建筑工人筑土地一樣,筑鋒直下,喻其勢(shì)如高峰之墜石,有撞入之意。逆勢(shì)切入后,鋒尖在上,筆肚在下,已成偏側(cè)之勢(shì),此時(shí)急需調(diào)鋒,使其筆鋒由偏轉(zhuǎn)中這是書寫小楷發(fā)筆最關(guān)鍵的地方,調(diào)鋒時(shí),可用腕法微微帶動(dòng)筆鋒作一至兩個(gè)提按和衄挫相復(fù)合的螺旋形的調(diào)鋒動(dòng)作,迅速將筆鋒揉入畫中。周星蓮《臨池管見》中說:“執(zhí)筆落紙,如人之立地,腳跟既定,伸腰舒背,骨力自然強(qiáng)健,稍一轉(zhuǎn)動(dòng),四面皆應(yīng)。不善用筆者,非坐臥于紙上,即蹲伏紙上矣。欲除此弊,無它謬巧,只如思翁所謂,落筆時(shí)先提得筆起耳!睍鴮懶】瑫r(shí),這種調(diào)鋒動(dòng)作是微乎其微,在極短的一瞬間完成的,有時(shí)完全是憑手腕中的一種感覺。要練習(xí)這種調(diào)鋒動(dòng)作,當(dāng)先從大楷入手,開始時(shí)動(dòng)作是很被動(dòng)和著意的,但久而久之,自然就會(huì)熟練起來,點(diǎn)后即能迅速將鋒提起,如蜻蜓點(diǎn)水,一粘即起,在不知不覺中完成這樣的動(dòng)作。
董其昌《畫禪室隨筆》中說:“發(fā)筆處便要提得筆起,不使自偃,乃是千古不傳語!惫侍岬闷鹑,實(shí)乃用筆之無等等咒語。提要提得確到好處,以筆鋒收歸畫中為度。方筆起首,在筆形上要富于變化,由于逆勢(shì)作點(diǎn)的輕重不同,角度不同,方向不同,停留的時(shí)間不同,可以產(chǎn)生千姿百態(tài)的變化,試觀楊凝式的《韭花帖》小楷真跡,發(fā)筆處最富深意,極有變化。逆勢(shì)作點(diǎn)的起筆方式,要比逆入平出的方法更為便捷,陳介祺《簠齋尺牘》中謂:“運(yùn)腕之要,全在指不動(dòng),筆不歇,正上正下,直起直落,無論如何,皆運(yùn)吾腕而已。直落二字要體會(huì),下筆微茫,全勢(shì)已具!边@種順其自然之勢(shì)的筆法,不但能使點(diǎn)畫富有變化,而且能表現(xiàn)出一種陽剛之美,試觀岳珂的小楷,雖以方筆為主,但形方而筆圓,極具峭拔之姿。
黃道周的小楷亦善方筆,簡(jiǎn)潔明凈,俊邁可喜。 露鋒發(fā)筆所謂露鋒,顧名思義,即發(fā)筆時(shí)鋒芒外露,這種發(fā)筆在小楷中運(yùn)用得最多,其法兼有側(cè)鋒,蘸墨舐筆時(shí),使筆鋒微向上翹,握管執(zhí)筆時(shí),使管微向右后傾斜,手腕挺起,隨后尖鋒入紙,順勢(shì)落筆,由于發(fā)和時(shí)尖鋒側(cè)入,鋒芒外曜,所以能給人以一種精神抖擻、清勁秀拔的藝術(shù)感受,又由于其發(fā)筆時(shí)順勢(shì)落筆,可使點(diǎn)畫間的筆勢(shì)更加流暢,正如董其昌《容臺(tái)別集》中說:“虞永興嘗自謂于道字有悟,蓋于發(fā)筆處出鋒,如抽刀斷水,正與顏太師錐畫沙、屋漏痕同趣!边@種發(fā)筆方法,一般用于短畫較多,而主畫不宜過露,過露則意不持重。運(yùn)用這種筆法時(shí),必須注意兩點(diǎn),一是鋒芒外露時(shí),切忌虛尖浮怯,二是發(fā)筆時(shí)雖偏鋒側(cè)入,但收筆時(shí)必須將鋒收歸畫中,如一偏到底,則佻達(dá)浮薄之弊立見,此不可不慎。
朱和羹《臨池心解》在形容這種收筆法時(shí)說:“每波畫盡處,隱隱有聚墨痕如黍米,殊非石刻所能傳!霸囉^唐人寫經(jīng),發(fā)筆處雖鋒芒外露,但收筆時(shí)極圓融飽滿,顯得精氣結(jié)撰,十分飽滿有力,這是書寫小楷時(shí)必須注意的關(guān)鍵之處。露鋒的發(fā)筆,比起方筆來又更便捷了一步,因此常為歷代書家所喜用,如趙孟頫的小楷,以露鋒居多,相傳他能日書萬字,作小楷下筆神速如風(fēng)雨。明代的文征明,亦善此法,他的小楷清勁秀美,亦時(shí)兼?zhèn)蠕h。
發(fā)筆中的補(bǔ)救之法,趙宧光在《寒山帚談》說:“作字者落筆失所,勿因失而改轍,腕中自有可得所處,可以振救!币馑际钦f,發(fā)筆時(shí)由于調(diào)鋒不當(dāng)或落筆失誤而導(dǎo)致點(diǎn)畫浮薄缺陷時(shí),當(dāng)及時(shí)補(bǔ)救,不宜寫完后再去添描修補(bǔ),補(bǔ)救之法有二:一是臨時(shí)振救之法,即“往有不到之處,以復(fù)補(bǔ)之”,及時(shí)將筆鋒回復(fù)到落筆處再行運(yùn)筆,通過往復(fù)的動(dòng)作,臨時(shí)振救,則墨由中溢出,形態(tài)自然飽滿,二是下筆補(bǔ)救之時(shí)法,即落有不愜意處,但思下數(shù)筆如何補(bǔ)救,不必再臨時(shí)改轍,救護(hù)得好,更覺別有機(jī)趣,當(dāng)然能起筆處順入無缺鋒,逆入者無漲墨,補(bǔ)救之法,只是不得已而為之?傊l(fā)筆是用筆中最重要的一環(huán),而此一關(guān)鍵之處,又在于調(diào)鋒,。不論何種發(fā)筆,都貴用逆,或虛逆,或?qū)嵞,逆入的?dòng)作要輕快,逆入的軌跡要承上筆勢(shì)。發(fā)筆時(shí),動(dòng)作要干凈明利,既不可猶豫不決,筆機(jī)凝滯,又不可忽遽剽急,怯弱浮露。以上三種發(fā)筆法,在書寫小楷時(shí)可以參插運(yùn)用,時(shí)方時(shí)圓,時(shí)藏時(shí)露,方能極盡變化之美,但當(dāng)以一種筆調(diào)為主,才能保持整幅作品風(fēng)格的一致性。