1、五度相生律：許多小提琴演奏者將五度相生律誤認為是純律，其實這兩者之間是不同的兩種律，為什么會誤稱呢，大概是由于純律這三個純五度關系F-C-G-D與五度相生律相同所致，五度相生律的振動數(shù)列如下：(以a音440.44為標準)
　　律名： c d e f g a b c
　　振動數(shù)： 261.00 293.63 330.33 348.00 391.50 440.44 495.47 522.00
　　五度相生律的特點：凡是五度，都是純五度，大二度之間比較寬，小二度之間(即半音之間)最窄，一般弦樂(提琴)調(diào)弦即是純五度關系，演奏旋律也是用這個關系，既半音靠的很進，如像#C比bD高，#C靠進D，bD靠進C。
　　2、純律：在五度相生律的前三個純五度之間加入?yún)f(xié)和的大三度而成，這應該是和聲學的來源，
　　是非常協(xié)和的大三和弦。純律的振動數(shù)列如下：
　　律名： c d e f g a b c
　　振動數(shù)： 261.00 293.63 326.25 348.00 391.50 435.00 489.38 522.00
　　請注意以上兩種律在a,e,b上的差異，在半音的問題上，純律正與五度相生律相反，如五度相生律變化半音C-#C，大于自然半音C-bD，在純律上則變化半音C-#C小于自然半音C-bD。
　　純律的特點：和聲非常協(xié)和、純正，音階中半音最寬(比五度相生律和十二平均律都寬)。在管弦樂隊中，銅管樂經(jīng)常是吹奏基礎音上的泛音，所以吹奏和弦時是非常協(xié)和的，弦樂也同樣可以奏吹奏，得到同樣程度的協(xié)和和弦。
　　3、十二平均律：在一個八度內(nèi)將它等分為十二個半音。由于十二平均律和純律半音大小不一，音程關系也不相同，轉調(diào)更加麻煩，故產(chǎn)生十二平均律，不管變化半音、自然半音一概相等，所以可以等音變換。
　　十二平均律的特點：半音比純律寬，但比五度相生律窄，奏和弦不純，奏旋律時傾向性不夠(導音傾向主音)，是折中的，但轉調(diào)極為方便。
　　在小提琴上，D大調(diào)是既適合五度相生律，也適合于純律，它的主音、屬音、下屬音、上主音是純五度關系，都是空弦，由此可以看到許多作曲家寫小提琴獨奏曲時都喜歡D大調(diào)。
　　1、在演奏快速音階時，應用十二平均律;在演奏慢速音階時，宜用五度相生律。
　　2、在演奏和弦、雙音與單音混合時的，原因較復雜，具體問題不同，律的使用有些是單獨使用，有些是混合使用，他舉了一些例子，書中有詳細論述。
　　3、半音音階，應用十二平均律演奏;但在不太長的半音級進、摸進等形式不完整半音階時，應以支持音劃分半音間的距離。