【篇一】
歸國遙·金翡翠
唐代：韋莊
金翡翠，為我南飛傳我意：罨畫橋邊春水，幾年花下醉？
別后只知相愧，淚珠難遠(yuǎn)寄。羅幕繡帷鴛被，舊歡如夢。
譯文
金碧耀眼的青鳥啊，請你南飛傳遞我的心意：還記得那幾年嗎？春水橋邊圖畫般美麗，我們沉醉在愛河中，多少次花叢中相聚？
久別才知悔恨，我不該讓你遠(yuǎn)去，路遙遙相思淚珠難寄依舊是這輕羅帳中鴛鴦被里，而我們往日的歡情，卻只能在夢中回憶。
賞析
這首詞是借男女的歡情，抒發(fā)詞人對故國的眷戀。以男女帷幄之私，寫故國喬木之感，原是中國詩詞創(chuàng)作的傳統(tǒng)手法。但詞人把它寫得那么意婉詞直，蘊(yùn)藉風(fēng)流，透過往日的歡笑，看到今朝的淚痕，曲折地表達(dá)自己的悔恨之情，好像非如此就無法使他心理上失去的平衡暫時(shí)趨向穩(wěn)定。這種郁積已久、抑制不住的感情，正是詞人心理結(jié)構(gòu)最深層的無意識為基礎(chǔ)的，因而使人獲得情真語摯、意深味永的美感享受。
詞的上片，是詞人委托南飛的青鳥訴說舊日的歡娛，代致相思的深意。詞一開始就在畫面上涂上了一層神秘的色彩，制造了遙遠(yuǎn)的、渺茫的神話境界。以此來暗示，這個“青鳥”使者在現(xiàn)實(shí)世界中是沒有的，“南飛傳意”當(dāng)然也就是一種空想了。正好說明故國已亡，宗社已墟，詞人只好把那埋藏在心底深處的眷戀祖國之情，叮囑心靈上的使者替他表白一番�！邦划嫛倍�，就是詞人要求“青鳥”傳達(dá)信息的全部內(nèi)容。他沒有向?qū)Ψ皆V說，自從離別以來，“腸一日而九逥”，“魂一夕而九逝”的眷戀之情，而只是拿過去的生活情趣，來喚起對方美好的回憶�！邦划嫛保緸殡s色的彩畫。這里是說在那風(fēng)景如畫的橋邊，春水是那樣的碧綠，春花是那樣的爛漫，我曾經(jīng)陶醉在那大自然的美好景色中，過了多年的幸福生活，今天回想起來，只剩下美好的記憶，而那歡樂幸福的日子卻是一去不復(fù)返了。詞人在這里是用昔日的歡樂，襯托出今日的苦悶；用過去的大好春光，襯托出現(xiàn)實(shí)的凄涼歲月。不言眷戀，而眷戀之情溢于言表。詞人善于把心中的意象，通過男女之間的艷情，變?yōu)樾蕾p者感知的具體形象，取得了意在言外的藝術(shù)效果。
下片是詞人進(jìn)一步向?qū)Ψ絻A吐自己相憶之苦，相思之深。語言是那樣的直率坦白，感情是那樣的真摯熱烈，感染力很強(qiáng)�！跋嗬ⅰ保砻媸抢⒆约骸罢砬鞍l(fā)盡千般愿”，骨子里是愧自己去而不歸，也就是詞人離唐入蜀后情不自禁地所產(chǎn)生的那種微妙的感情。在這里一則要表白自己的心跡，不是薄情，不是負(fù)心，而是一想到舊日的恩情就感到內(nèi)疚；不是沒有離恨，不是沒有別淚，而是兩行珠淚，一腔離愁，無法寄到遠(yuǎn)方的伊人。在則要傾訴別后的生活和情懷。在這里詞人列舉了三種系人愁思的事物：羅幕、繡幃和鴛被。這些都曾經(jīng)是他們雙棲雙宿的地方；而如今卻是室邇?nèi)诉h(yuǎn)，物是人非。睹物思人，歡情如昨；而別易會難，前塵如夢。想當(dāng)年鴛被同臥，誓不分離；愧今日勞燕雙飛，各自東西；想別后青鳥無憑，珠淚難寄；愧當(dāng)年畫橋春色，花下陶醉。所謂情不知所起，一往而深，故能動人心脾，感人肺腑。他的語淡而悲，意深而婉，透露了詞人是強(qiáng)作歡愉之后，流露出悲苦之情的。雖無刻骨入肌之言，而有惆悵自憐之致；雖有綺羅香澤之態(tài)，而無纖麗浮華之習(xí)。所以詞人的詞有“骨秀”之譽(yù)，有“淡妝美人”之稱。
【篇二】
臨江仙·幽閨欲曙聞鶯轉(zhuǎn)
五代：毛熙震
幽閨欲曙聞鶯轉(zhuǎn)，紅窗月影微明。好風(fēng)頻謝落花聲。隔帷殘燭，猶照綺屏箏。
繡被錦茵眠玉暖，炷香斜裊煙輕。淡蛾羞斂不勝情。暗思閑夢，何處逐云行？
譯文
天將亮?xí)r，幽閨中又聽到婉轉(zhuǎn)的鶯鳴，微明的紅紗窗里，印著正在西沉的月影。一陣好風(fēng)頻頻地吹落殘花，每一瓣落花都落地有聲。帳外的那支殘燭，還照著繡屏下的古箏。
繡被錦褥的呵護(hù)，使如玉的肌膚暖意融融，床邊那住燃香，斜旋的輕煙在裊裊飄動。她的淡眉含羞地微皺著，仿佛在惋惜夢斷時(shí)那份歡情。心里還在想著夢中的人，不知他在何處飄泊旅行？
賞析
起兩句，寫天將明的情景。屋外邊傳來陣陣婉轉(zhuǎn)的鶯啼。朦朧的月影散射窗間，幽閨已見微明的曙色，“聞鶯轉(zhuǎn)”，先從聽覺角度著筆。最先使人從睡眠中醒來的外界刺激是聲音，首句正是閨人清晨初醒時(shí)剎那間的感受�！凹t窗”句，再從視覺方面推進(jìn)一層，仍只是從表象寫來，尚未進(jìn)入人的內(nèi)心世界：‘“好風(fēng)頻謝落花聲”，由景入情。詞中抒情主人公已開始思想活動。落花之聲，似有還無。然而在黎明的幽靜環(huán)競中，已被敏感的閨中人覺察到了，因有“風(fēng)”故，所以測知，并喚起了某種微妙的感情。一“謝”字。已露閨怨的本意。隔著薄薄的簾帷，暗淡的殘燭還照著掛在繡屏上的寶箏，而箏，早已不彈了，情人遠(yuǎn)去，無人來欣賞主人公的樂聲�！案翎 倍洌\(yùn)用暗筆。以屏箏作襯，側(cè)面寫出閨人的孤寂。“猶照”二字，筆意纖問。晚間睡前見此，清晨醒后仍見此觸目感懷，而當(dāng)日相對調(diào)箏的歡i隋境也可想而得之了。上片五句，表面純是客觀描述，然個中自有人在。這種手法，為《花間》所擅，情馀言外，“不止以濃艷見長也”（沈雄《柳塘詞話》）。
下片換筆，描寫閨人的情態(tài)和心理活功�！袄C被”句，以秾艷之筆寫凄涼之意，此亦唐五代詞家絕詣。她睡在溫暖的繡坡錦茵之中，靜看著炷香的裊裊輕煙。在空中盤繞擴(kuò)散。此情此景，何以為懷。“淡蛾羞斂不勝情”，她含著嬌羞。半斂著淡畫的雙眉。在這孤寂的清晨，她想到了“暗思閑夢，何處逐云行？”方才那一場好夢，夢里相見的歡娛，醒后己再難尋覓。遠(yuǎn)方的游子，像那縹緲無定的行云，將要飄流遠(yuǎn)方。末兩句，是全詞點(diǎn)睛之筆。用意與馮延巳《蝶戀花》詞“幾日行云何處去”略同，而毛詞寫自己夢逐行云而行。亦不知其處，則更深一層了。陳廷焯《白雨齋詞話》將這首詞作為優(yōu)秀艷詞的例句舉出，是有一定道理的。
【篇三】
浣溪沙·紅藕花香到檻頻
五代：李珣
紅藕花香到檻頻，可堪閑憶似花人，舊歡如夢絕音塵。
翠疊畫屏山隱隱，冷鋪文簟水潾潾，斷魂何處一蟬新？
譯文
一陣陣爽風(fēng)吹過亭欄，頻頻飄來紅蓮的香馨，叫我如何忍受悠悠的思念，我又想起那如花的佳人。舊日的歡情好似一場夢幻，此時(shí)的她早已杳無音信。
畫屏上那重巒疊翠的山景，在我眼中模糊成團(tuán)團(tuán)綠云，清冷的竹席上，水一樣的花紋漂動著宛如波光磷磷。不知何處驟響一陣蟬鳴，可是要召回我飄斷的思魂？
賞析
李珣的這首詞是寫男子對女子的想念，寫得清奇流麗，與花間詞秾艷香軟的基本風(fēng)格很有些不同。從橫向看，倒是與南唐詞風(fēng)頗為接近。
李珣的這首詞，與他的另一首《浣溪沙·訪舊傷離欲斷魂》取的是同題材，不過時(shí)間稍有先后。從兩詞所用韻腳來看，五韻中有三韻相重，估計(jì)寫作日期也不會相距太遠(yuǎn)。從內(nèi)容來看，另一首寫的是春天，尋“舊歡”不著，頗覺意外，所以情緒起伏較大。而這一首則寫夏秋之際，已是痛定思痛，因此意蘊(yùn)也就較前首更為婉約深沉。
此詞上片首句用的是傳統(tǒng)的比興手法。荷花發(fā)出陣陣幽香，不時(shí)地飄進(jìn)廊檻上來。第二句即點(diǎn)出主題，由花香引發(fā)愁思，在百無聊賴中實(shí)在不堪回憶所愛之人。由于上句已經(jīng)寫明荷花，就使下句的“似花人”變得很具體。第三句進(jìn)一步說明不堪回憶往事的緣由。舊歡已成夢幻，“她”也不會再來了。這就把詞人的絕望心情和盤托出，足以引起讀者的同情與共鳴。
此詞下片寫得很成功，歷來為人所激賞。第一句寫屏風(fēng)，其上遠(yuǎn)山含翠，隱約多姿；第二句寫竹席，其上竹枝如波紋，十分清澈，給人帶來一絲涼意。這兩句雖然寫的都是眼前景物，但用山水來象征詞人與意中人的分離，是十分妥帖的。這兩句在藝術(shù)上的確堪稱杰構(gòu)。首先，對仗十分工巧，又具有鮮明的詞的特色，絕不混同于一般的律詩。其次，“冷鋪文簟水潾潾”，比喻新奇，內(nèi)涵豐富，既有季節(jié)特點(diǎn)，又有人的感受，寫得十分出色。尤為難得的是，在連續(xù)兩個佳句之后，并無“才盡”之感，最后一句竟又翻出新意：傷心的思緒在空中飄蕩，突然聽到一聲蟬鳴。蟬鳴，既使作者回到了現(xiàn)實(shí)，又提供了很多的想象余地�！皵嗷辍倍�，通過“一蟬新”告訴人們，無窮無盡的悲哀正在等待著詞人。
李珣《浣溪沙》共四首，筆觸清麗，情深意切，正如《栩莊漫記》所說：“其詞溫厚而不儇薄。”
【篇四】
春陰
宋代：朱弁
關(guān)河迢遞繞黃沙，慘慘陰風(fēng)塞柳斜。
花帶露寒無戲蝶，草連云暗有藏鴉。
詩窮莫寫愁如海，酒薄難將夢到家。
絕域東風(fēng)竟何事？只應(yīng)催我鬢邊華！
譯文
長長的關(guān)河兀自繞過茫茫的沙丘向南流去，凄慘的寒風(fēng)吹打著塞外的幾株歪斜的柳樹。
瑟瑟的幾朵野花還凝著寒露，但沒有戲舞的蝴蝶，連天的草叢中只藏著幾只烏鴉。
把詩寫盡了也寫不完像海一樣的鄉(xiāng)愁，喝下的兩盞淡酒想做一個回家的美夢，可在夢里還沒等回到家鄉(xiāng)酒就醒了。
春風(fēng)為什么會到這種荒涼的地方來，它只能催生我鬢邊的華發(fā)。
賞析
此詩前兩聯(lián)寫塞北陰冷蕭瑟之景，“黃沙磧里本無春”，“總有春來何處知？”慘慘陰風(fēng)夾著黃沙吹打著弱柳，那是非�；臎銎鄳K的。頷聯(lián)和杜甫的“留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼”正好相反，倒有“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”的味道�；ㄉ下端錆M寒意，連蝴蝶都不愿飛來，雖有芳草碧連天，可草中藏著烏鴉，十分陰森恐怖。這就和“日出江花紅勝火，春來江水綠如蘭”的江南春天形成強(qiáng)烈的對比，也把詩人思念故國的深情充分地表達(dá)了出來。
后兩聯(lián)抒情�！澳獙憽闭f的是自己的詩難以把浩蕩的愁懷盡情抒寫出來，可詩人不嘗“詩窮”，“難將夢到家”則更是難堪，而酒也不嘗“薄”，詩人想回故鄉(xiāng)除非是在夢中；要做美夢只好喝酒，可酒薄無力；一場夢尚未到家，人卻已經(jīng)醒了。真是“酒無通夜力”，“夢短不到家”。最后以東風(fēng)吹白了兩鬢的黑發(fā)作結(jié)，其故國之思抒發(fā)得十分深沉。
【篇五】
春從天上來·海角飄零
金朝：吳激
會寧府遇老姬，善鼓瑟。自言梨園舊籍，因感而賦此。
海角飄零。嘆漢苑秦宮，墜露飛螢。夢里天上，金屋銀屏。歌吹競舉青冥。問當(dāng)時(shí)遺譜，有絕藝鼓瑟湘靈。促哀彈，似林鶯嚦嚦，山溜泠泠。
梨園太平樂府，醉幾度春風(fēng)，鬢變星星。舞破中原，塵飛滄海，飛雪萬里龍庭。寫胡笳幽怨，人憔悴、不似丹青。酒微醒。對一窗涼月，燈火青熒
譯文
在金國都城會寧府遇到一位年老的宮姬，善于彈奏琴瑟，她對我說她曾經(jīng)是北宋教坊的梨園弟子，我有感而發(fā)寫下此詞。
我獨(dú)自漂泊在天涯海角，感嘆漢代林苑、秦時(shí)宮殿，如今已經(jīng)荒蕪，只剩墜落的寒露和紛飛的流螢。夢中來到天上人間，滿眼是金色的房屋，銀色的畫屏。歌聲伴隨著樂聲，回蕩在青天。老姬彈奏舊時(shí)宮中的樂譜，她鼓瑟的技藝高超，可與湘水之靈媲美。彈奏的既迅疾又悲涼，琴聲猶如林中的黃鶯，發(fā)出嚦嚦鳴聲，又如山澗傳來的泠泠水流聲。
在梨園彈奏著太平樂府的時(shí)光，她曾度過自己的青春，現(xiàn)在她年華已老，兩鬢斑白。戰(zhàn)亂攪破了歌舞，戰(zhàn)塵飛揚(yáng)，滄海桑田變幻，萬里江山，一片飛雪茫茫，在這北方幽怨的胡笳聲中，老姬人已憔悴，不再像畫中人般的美貌。我聽罷她的演奏，酒已漸醒，只有自己對著窗外冷冷的月光，屋里青色的燈火微微閃爍。
賞析
詞的小序昭示了詞人靈感激發(fā)、感而賦詞的創(chuàng)作契機(jī)。
上片“海角飄零”一句，描繪現(xiàn)時(shí)飄泊異鄉(xiāng)、凄涼身世之狀，既寫自己，亦寫姬人。語雖無奇，卻極沉痛，非國破家亡、顛沛流離者不能道出，這句是全詞情思感發(fā)的中心樞紐，詞人的千愁萬感，詞作的千情萬狀，率皆由此生發(fā)而來。接下來五句措以虛筆，寫故國歌舞升平，恍若夢里天上一般。“金屋”，華麗住宅，“銀屏”,銀色的屏，二句極寫帝王生活的奢華、*糜，類似于“漢帝重阿嬌，貯之黃金屋”（李白《妾薄命》）的故事和白居易描寫楊貴妃“珠箔銀屏迤邐開”（《長恨歌》）的名句，暗諷之意頓現(xiàn)。詞人點(diǎn)化這些歷史典故，虛筆點(diǎn)染，借以代指本朝故事，寓意便非同尋常：一來將宋君亡國同秦帝漢主唐皇帝的荒*誤國聯(lián)系在一起，擺在同一層面上進(jìn)行反思，暗含譏刺之意，批判深刻，二來又將這種切身之感和故國之思推宕得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，恍如緬懷秦皇漢武歷史陳跡一般，再著以“墜露飛螢”繪虛清縹緲、忽閃迷離之狀，“夢里天上”寫亦真亦幻、虛實(shí)相間之境，便將這種深沉的歷史反思和剜心切膚的身心感嘆藏鋒斂跡起來，表面上似乎是淡語、景語，以虛筆出之，而實(shí)際上，虛幻之表下掩藏著沉重的歷史意境�！皢柈�(dāng)時(shí)”以下諸句轉(zhuǎn)寫姬人，故國老姬，身懷絕藝，善鼓琴瑟，猶記當(dāng)年遺譜。而揮手鼓瑟所彈皆為哀惋之音，既似黃鸞嚦嚦，又似山泉叮咚。這里，懷絕藝、善鼓瑟，盛贊姬人美質(zhì)，林鶯嚦嚦、清泉泠泠，比擬琴瑟好音，而“遺譜”“哀彈”，恰似一層薄霧輕紗，籠罩在尚未顯露的明亮基調(diào)之上，使之呈現(xiàn)出灰蒙陰霾之色，滲透出綿延無盡的哀絕情思。故國情思的魂靈，激越著身世哀感的熱血，貫注在清亮似黃鶯流轉(zhuǎn)、清越如山泉潺湲的琴瑟好音當(dāng)中，殷殷呈現(xiàn)出如怨如慕、如泣如訴的美感。
下片開始，經(jīng)過形式上的停頓、過渡，詞人的情感波瀾微息，意緒漸生。他冷靜地冋顧了姬人的遭際和故國的衰亡。歌舞升平，醉生夢死，幾度風(fēng)雨變幻，而今身世浮萍，鬢變星星；山河破碎，二帝被擄，幾經(jīng)干戈擊撞，而今家國易主，干戈飄零�！皦m飛滄海”是化用了有關(guān)麻姑的典故，“東海三為桑田”，所以“圣人皆言，海中復(fù)揚(yáng)塵也”（見葛洪《神仙傳》）�！褒埻ァ保附鹑送跬�，這里，詞人沾濡著深沉的反思意緒，描繪出大好河山淪為金人統(tǒng)治的滄海桑田的巨變，意思恍惚，措筆凝重，在風(fēng)云變幻、歲月飄搖的更替之中，漸漸嶄露出了山河破碎、物是人非的境況，滲透出不勝凄愴的氣氛。接下來“寫胡笳幽怨”三句，再將筆墨集中到姬人身上，當(dāng)年花容月貌一般的美姬，飄零異國他鄉(xiāng)，蹉跎無情歲月，如今已是身心憔悴，人老珠黃，再也沒有圖畫一般的美貌。這本身就是一幅圖畫，一幅浸潤濃郁故國之思的美人遲暮圖，它幽然喚起了一種象征，一種國家興衰的象征。因而，它同“舞徹中原，塵飛滄海，風(fēng)雪萬里龍庭”的狂歌爛舞、滄海桑田、金人一統(tǒng)天下等畫面交織疊印在一起，便顯得哀惋痛絕，寓意深廣。從個人的遭際中折射了國家的破亡，在人生的感喟中涵濡了世事的渺茫，國家興衰的象征意義愈加明晰。而結(jié)尾文處一句輕飄之言，又把讀者帶到真正的現(xiàn)實(shí)，涼月、青燈，一切都已成陳跡，恍然如一場春夢。
此詞的特點(diǎn)是運(yùn)筆巧妙，對比強(qiáng)烈。夢里天上，金屋銀屏，而現(xiàn)實(shí)卻是國破家亡，今昔難比。往日美姬成憔婦，昔日佳音為遺曲。強(qiáng)烈的對比、強(qiáng)烈的情感，體現(xiàn)了詞人對于國家滅亡的痛惜，自己晚年飄零異鄉(xiāng)的孤獨(dú)。
