《落日悵望》
唐•馬戴
孤云與歸鳥，千里片時間。
念我何留滯，辭家久未還。
微陽下喬木，遠(yuǎn)燒入秋山。
臨水不敢照，恐驚平昔顏！
【賞析】
詩人抓住了秋天日落這一剎那的景物特點，寫出了自己此時此刻微妙復(fù)雜的思想活動。先“悵望”云去鳥飛之景，觸動鄉(xiāng)愁旅恨；再“悵望”夕陽余暉之景，加重鄉(xiāng)愁，進而觸發(fā)內(nèi)心深處年華老去的感傷。這首詩詩有景有情，景與情高度統(tǒng)一，融合為一體。語言明白如話，概括力強。
詩的首聯(lián)描寫作者“悵望”所見。天邊的孤云與高飛的歸鳥，無拘無束，來去自由，千里之遙的距離，對它們而言，片刻就能到達(dá)。“孤云與歸鳥，千里片時間”兩句寫景，卻是情感的觸媒，緊接著“念我何留滯，辭家久未還”一聯(lián)，就抒發(fā)了思鄉(xiāng)之情。這兩句是由外界景物的描繪轉(zhuǎn)入內(nèi)心情感的直接抒發(fā)，不言惆悵而滿紙生愁，不言歸心似箭而實際上早已望穿秋水。
前兩聯(lián)，一景一情，寫“悵望”所見所感，直到頸聯(lián)“微陽下喬木，遠(yuǎn)燒入秋山”才點出“落日”。夕陽從遠(yuǎn)處高大的樹木上沉落，那火紅的殘陽余暉照耀著秋山，使得滿山通紅，好似山上的野火在熊熊燃燒。這一聯(lián)的景物描寫，由近到遠(yuǎn)，層次分明，十分切合詩人眼前的情境。一個“下”字，寫出了斜陽由樹梢漸漸沉落直至隱沒的過程，具有較強的畫面感和動態(tài)感；“遠(yuǎn)”字又寫出了意境的空闊，增強了對孤寂之情的表現(xiàn)；“燒”字，極寫落日余暉之紅，為畫面增添了濃重的色彩感；而一個“入”字，則刻畫出夕陽余暉灑遍秋山的動態(tài)過程，暗示出詩人佇立之久，憶念之殷。此外，夕陽在古詩詞中是衰落、遲暮的代名詞，而作者在這里言“微陽”，更加重了人生易老、感時傷逝的情緒。尾聯(lián)繼續(xù)抒情，說鄉(xiāng)愁加重容顏的衰老，一直不敢臨水照見自己的容顏，怕見后生悲，又徒增惆悵。詩以此收束，留下了裊裊余音。
擴展閱讀：馬戴的簡介
馬戴（799—869），字虞臣，唐定州曲陽（今河北省曲陽縣，一說江蘇省東�？h或陜西省華縣）人。晚唐時期詩人。
據(jù)《唐詩三百首新注》記載，馬戴，字虞臣，《唐才子傳》作華州（今陜西華縣）人，并云：“早耽幽趣，既鄉(xiāng)里當(dāng)名山，秦兒一望，……結(jié)茅堂玉女洗頭盆下，軒窗甚僻�！币馑际墙Y(jié)茅屋於玉女峰下。武宗會昌進士。在太原幕府中因直言被貶龍陽尉，后逢赦回京。官終大學(xué)博士。前人很推崇他的律詩，嚴(yán)羽《滄浪詩話》說是在晚唐諸人之上。他與姚合友善，落第時姚合有贈詩，他也以詩答之，首兩句云：“路歧人不見，尚得記心中。”寫失意時的相知也頗覺真切。
早年屢試落第，困于場屋垂30年，客游所至，南極瀟湘，北抵幽燕，西至沂隴，久滯長安及關(guān)中一帶，并隱居于華山，遨游邊關(guān)。直至武宗會昌四年（844年）與項斯、趙嘏同榜登第。宣宗大中元年（847年）為太原幕府掌書記，以直言獲罪，貶為龍陽（今湖南省漢壽）尉，后得赦還京。懿宗咸通末，佐大同軍幕。咸通七年（867年）擢國子太常博士。
與薛能、顧非熊、殷堯藩等友善，均有詩篇往來；又與賈島、姚合為詩友，唱酬尤多。
擴展閱讀：馬戴的主要作品
《落日悵望》、《楚江懷古》、《送人游蜀》、《灞上秋居》等，歷來頗為傳誦�！冻鋈~》、《關(guān)山曲》等，慷慨激壯，是晚唐較好的邊塞詩。樂府詩《征婦嘆》哀傷慘惻，最有諷諭。楊慎《升庵詩話》舉其《楚江懷古》“猿啼洞庭樹，人在木蘭舟”一聯(lián)，謂“雖柳吳興（柳惲）無以過也”。部分邊塞之作，如《隴上獨望》、《邊將》、《射雕騎》等，也較沉雄激壯。五古《征婦嘆》頗能刻畫征婦悲痛心情。七言絕句亦有佳作。宋嚴(yán)羽、明楊慎、清王士禎等，均推其成就在晚唐諸人之上。葉矯然則稱：“晚唐之馬戴，盛唐之摩詰也�！鼻濉ぜo(jì)昀《瀛奎律髓刊誤》認(rèn)為“晚唐詩人，馬戴骨格”。翁方綱《石洲詩話》更以其五律“直可與盛唐諸賢儕伍，不當(dāng)以晚唐論矣”。
詩作多為投贈、應(yīng)酬或?qū)懥b旅、山林之作，較少反映社會現(xiàn)實。在《全唐詩》錄存其詩172首，編為2卷。生平事跡見《唐詩紀(jì)事》、《唐才子傳》等有傳。
唐咸通九年（869年）病卒于國子太常博士任上，終年約70歲。著有《會昌進士詩集》1卷，《補遺》1卷。
