《清平樂•春歸何處》
宋•黃庭堅(jiān)
春歸何處，寂寞無(wú)行路。若有人知春去處，喚取歸來(lái)同住。
春無(wú)蹤跡誰(shuí)知，除非問取黃鸝。百囀無(wú)人能解，因風(fēng)飛過薔薇。
【賞析】
詞以一個(gè)問句開篇，對(duì)春的去處提出疑問�！按簹w何處”，春天到底去哪里了呢？“無(wú)行路”，連同一個(gè)“歸”字，將春天擬人化，表現(xiàn)出作者對(duì)春天眷戀不舍的感情。“若有人知春去處，喚取歸來(lái)同住”，這兩句寫得很有情味，作者忍不住問，有誰(shuí)知道春天的去處？若是知道，把“春天”給叫回來(lái)，我要和它住在一塊。這當(dāng)然只是作者的一種美好想象，春天是一個(gè)很抽象的事物，并不是一個(gè)人，作者有意使用曲筆來(lái)表現(xiàn)自己的惜春之情，進(jìn)而使詞的情節(jié)波蕩起伏。
詞的下闋寫得更加有趣，“春無(wú)蹤跡誰(shuí)知，除非問取黃鸝”，沒有人可以知道春天的去處，除非問一問春天的小精靈——黃鸝。黃鸝一般是在春末夏初出現(xiàn)，對(duì)春天的歸去非常敏感，所以詞人就想當(dāng)然，說(shuō)只有黃鸝才能知道春的去處�？墒屈S鸝又不是人，整天嘰嘰喳喳，誰(shuí)能曉得它的意思呢？“百囀無(wú)人能解，因風(fēng)飛過薔薇”，末尾兩句寫得很靈動(dòng)，妙趣橫生。只見黃鸝趁著風(fēng)勢(shì)，輕快地飛過薔薇花叢。薔薇花開，夏天已來(lái)臨，詞人恍然大悟，原來(lái)自己所喜愛的春天已經(jīng)不見了，惜春之情，可見一斑。這首詞容易令我們回想起小時(shí)候的一首兒歌“春天在哪里呀春天在哪里，春天在小燕子的花衣里……”
薛礪若《宋詞通論》：“山谷詞尤以《清平樂》為最新，通體無(wú)一句不俏麗，而結(jié)句‘百囀無(wú)人能解，因風(fēng)飛過薔薇’，不獨(dú)妙語(yǔ)如環(huán)，而意境尤覺清逸，不著色相。為山谷詞中最上上之作，即在兩宋一切作家中，亦找不著此等雋美的作品�！�
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江西詩(shī)派是北宋后期形成了一個(gè)以杜甫為祖，黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義為宗（即“一祖三宗”）的詩(shī)歌流派。黃庭堅(jiān)是江西詩(shī)派的開派宗師和領(lǐng)袖。該流派崇尚黃庭堅(jiān)的“點(diǎn)鐵成金、奪胎換骨”之說(shuō)。且詩(shī)派成員大多受黃庭堅(jiān)的影響，作詩(shī)風(fēng)格以吟詠書齋生活為主，重視文字的推敲技巧。
黃庭堅(jiān)的詩(shī)以唐詩(shī)的集大成者杜甫為學(xué)習(xí)對(duì)象，構(gòu)建并提出了“點(diǎn)鐵成金”和“奪胎換骨”等詩(shī)學(xué)理論，成為江西詩(shī)派作詩(shī)的理論綱領(lǐng)和創(chuàng)作原則，對(duì)后世的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。作為宋代大詩(shī)人之一，黃庭堅(jiān)對(duì)宋詩(shī)的影響甚至超過了一代大文豪蘇軾。蘇軾作詩(shī)以氣運(yùn)筆、放筆縱意、縱橫馳騁、大開大闔、變化莫測(cè)、結(jié)構(gòu)復(fù)雜，無(wú)跡可求，所以蘇詩(shī)成就雖高，師之者極少，未能形成流派。黃庭堅(jiān)的創(chuàng)作思路有跡可尋，甚講法度，便于學(xué)習(xí)，所以其追隨者很多。黃庭堅(jiān)的詩(shī)，法度嚴(yán)謹(jǐn)，說(shuō)理細(xì)密，代表了宋詩(shī)的特點(diǎn)。可以說(shuō)，黃庭堅(jiān)詩(shī)是宋詩(shī)藝術(shù)特色的，受黃庭堅(jiān)影響形成的江西詩(shī)派，也影響了南宋一代詩(shī)風(fēng)，并對(duì)后世造成深遠(yuǎn)影響。蘇軾做侍從官時(shí)，曾舉薦黃庭堅(jiān)代替自己，推薦詞中有“瑰偉之文，妙絕當(dāng)世；孝友之行，追配古人”之句，可見推舉之重。
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一是注重用字。用字“要字字有來(lái)處”。時(shí)人評(píng)黃庭堅(jiān)作詩(shī)“一字一句，必月鍛季煉，未嘗輕發(fā)”。黃庭堅(jiān)還提出詩(shī)的“句中眼”，所謂“句中眼”即后人所說(shuō)的“詩(shī)眼”，就是注重對(duì)關(guān)鍵字詞的錘煉，如“春風(fēng)又綠江南岸”之“綠”字，即是錘煉而來(lái)，可謂“置一字如關(guān)門之鍵”。
二是重視句法。黃庭堅(jiān)《送顧子敦赴河?xùn)|》詩(shī)：“無(wú)人知句法，秋月自澄江”。何謂“句法”，從這句詩(shī)里可以看出，黃庭堅(jiān)論詩(shī)的句法尚簡(jiǎn)易，如秋月澄江，明晰可感。在《與王觀復(fù)第二書》中說(shuō)：“但熟觀杜子美到夔州后古律詩(shī)，便得句法簡(jiǎn)易而大巧出焉。平淡而山高水深，似欲不可企及，文章成就，更無(wú)斧齒鑿痕，乃為佳耳�！�
三是講究章法。黃庭堅(jiān)講章法命意言論甚多，如：“欲作楚辭，追配古人，直須熟讀《楚辭》，觀古人用意曲折處講學(xué)之，然后下筆。譬如巧女繡妙一世，若欲作錦，必得錦機(jī)乃能作錦。”把章法結(jié)構(gòu)喻為“錦機(jī)”。又如“山谷文章必謹(jǐn)布置，每見后學(xué)，多告以《原道》命意曲折�！庇秩纾骸白髟�(shī)正如作雜劇，初時(shí)布置，臨了須打渾，方是出場(chǎng)�！本C合起來(lái)看，黃庭堅(jiān)所謂章法是講求詩(shī)的結(jié)構(gòu)的曲折變化，而這些曲折變化是通過學(xué)習(xí)前人作品揣摩出來(lái)的。
黃庭堅(jiān)雖講詩(shī)法，但他并不固守詩(shī)法，而是要求最終超越詩(shī)法，達(dá)到“不煩繩削而自合”的境界。
