《訴衷情近》
宋•柳永
雨晴氣爽，佇立江樓望處。澄明遠(yuǎn)水生光，重疊暮山聳翠。遙認(rèn)斷橋幽徑，隱隱漁村，向晚孤煙起。
殘陽(yáng)里。脈脈朱闌靜倚。黯然情緒，未飲先如醉。愁無際。暮云過了，秋光老盡，故人千里。竟日空凝睇。
【賞析】
雨后天晴，真是江南清秋時(shí)候，詞人佇立江樓遠(yuǎn)望江南，但見“澄明遠(yuǎn)水生光，重疊暮山聳翠”。這兩句描寫目光所及的山水美景，境界平遠(yuǎn)開闊，疏淡幽美。俯視腳下，江水清澈明凈，如一條白色綢帶，向遠(yuǎn)處迤邐而去；隔江而望，重巒疊嶂，莽莽蒼蒼，連綿起伏，在暮色中，更顯蒼翠。江南的秋，蕭瑟中稍帶溫柔，草木不會(huì)完全枯萎凋零，正如杜牧所言“青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋”。因此，在作者筆下，“遠(yuǎn)水”是澄明生光的，“暮山”是重疊聳翠的。這兩句從大處落筆，一寫江水，一寫山巒，緊緊把握住秋日中山水的特點(diǎn)，將其刻畫得十分形象。此外，這兩句不僅對(duì)仗工整，在字詞鍛煉上也頗見功力。遠(yuǎn)觀時(shí)，江水仿佛是靜止的，如謝朓有“澄江靜如練”之句，而作者著一“遠(yuǎn)”字，便有化靜為動(dòng)的功效，把江水逶迤而去的景象點(diǎn)染了出來，使畫面一下就開闊起來；一個(gè)“暮”字，為山巒涂上了蒼翠的色彩，使得背景色與秋日的蒼茫相符。緊著，視野逐漸收縮，從整個(gè)山巒到山中的斷橋、小路、漁村，以及裊裊的炊煙。這些衰殘的意象，渲染出荒涼寂寥的氣氛，景色是凄清沉寂的，作者的心情亦當(dāng)如此。
下片轉(zhuǎn)為抒情。作者久久佇立在夕陽(yáng)里，靜倚樓闌，不禁動(dòng)了傷別情緒。看著彩云遠(yuǎn)去，他想起了遠(yuǎn)隔千里的故人，只是，現(xiàn)實(shí)的景物增強(qiáng)了傷別意緒，因而無法消除，唯有“竟日空凝睇”以寄托對(duì)“故人”的思念�！澳迸c開頭的“江樓”佇望前后照應(yīng)，緊密相扣，使全詞首尾圓合，渾然一體。
擴(kuò)展閱讀：柳詞內(nèi)容
1、描寫市民階層男女之間的感情
柳永詞大量描寫市民階層男女之間的感情，詞中的女主人公，多數(shù)是淪入青樓的不幸女子。柳永的這類詞，不僅表現(xiàn)了世俗女性大膽而潑辣的愛情意識(shí)，還寫出了被遺棄的或失戀的平民女子的痛苦心聲。在詞，柳永第一次筆端伸向平民婦女的內(nèi)心世界，為她們?cè)V說心中的苦悶憂怨。正是基于這樣的原因，柳永的詞才走向平民化、大眾化，使詞獲得了新的發(fā)展趨勢(shì)。
2、描寫都市生活和市井風(fēng)光
柳永詞多方面展現(xiàn)了北宋繁華富裕的都市生活和豐富多彩的市井風(fēng)情。柳永長(zhǎng)期生活在都市里，對(duì)都市生活有著豐富的體驗(yàn)，他用彩筆一一描繪過當(dāng)時(shí)汴京、洛陽(yáng)、益州、揚(yáng)州、會(huì)稽、金陵、杭州等城市的繁榮景象和市民的游樂情景。這些都市風(fēng)情畫，前所未有地展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)社會(huì)的太平氣象。
3、描寫羈旅行役
柳永多次科舉失利后，為了生計(jì)，不得不到處宦游干謁，以期能謀取一官半職。柳永工于羈旅行役詞，正是基于他一生宦游沉浮、浪跡江湖的切身感受。《樂章集》中六十多首羈旅行役詞，比較全面地展現(xiàn)出柳永一生中的追求、挫折、矛盾、苦悶、辛酸、失意等復(fù)雜心態(tài)。在這類詞中，柳永寫其行蹤所至，自抒漂泊生活中的離別相思之情，背景遠(yuǎn)比五代以及宋初詞人所寫思鄉(xiāng)念遠(yuǎn)詞闊大，意境也更蒼涼，特別真切感人。
4、其他
柳永還寫過不少歌頌帝王、達(dá)官貴人的詞，也寫過一些自敘懷抱，自嘆平生遭際的詞，例如其《戚氏》一篇，是《樂章集》中最長(zhǎng)的一首詞，他在詞中對(duì)自己的生平作了回顧，字里行間頗多感觸，唱出了天涯淪落的不遇之士的悲音，被譽(yù)為《離騷》的遺風(fēng)。
擴(kuò)展閱讀：柳永的后世影響
作為第一位對(duì)宋詞進(jìn)行全面革新的大詞人，柳永對(duì)后來詞人影響甚大。南北宋之交的王灼即說“今少年”“十有八九不學(xué)柳耆卿，則學(xué)曹元寵”；又說沈唐、李甲、孔夷、孔榘、晁端禮、萬俟詠等六人“皆在佳句”，“源流從柳氏來”。即使是蘇軾、黃庭堅(jiān)、秦觀、周邦彥等詞人，也無不受惠于柳永。
柳詞在詞調(diào)的創(chuàng)用、章法的鋪敘、景物的描寫、意象的組合和題材的開拓上都給蘇軾以啟示，故蘇軾作詞，一方面力求在“柳七郎風(fēng)味”之外自成一家；另一方面，又充分吸取了柳詞的表現(xiàn)方法和革新精神，從而開創(chuàng)出詞的一代新風(fēng)。黃庭堅(jiān)和秦觀的俗詞與柳詞更是一脈相承，秦觀的雅詞長(zhǎng)調(diào)，其鋪敘點(diǎn)染之法，也是從柳詞變化而出；周邦彥慢詞的章法結(jié)構(gòu)，同樣是從柳詞脫胎。
