【#詩詞鑒賞# #白居易的七律詩《南湖春早》賞析#】《南湖春早》是唐代白居易的七律詩歌。詩歌表現(xiàn)了國家內(nèi)憂外患，國勢日益衰微，而詩人卻只能眼睜睜看著，無計可施，對于一個被貶在外的下層小吏來說，即使有賢才良策也徒然無用。

　　《南湖春早》

　　唐•白居易

　　風回云斷雨初晴，返照湖邊暖復明。

　　亂點碎紅山杏發(fā)，平鋪新綠水蘋生。

　　翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語未成。

　　不道江南春不好，年年衰病減心情。

　　【賞析】

　　這首詩是作者謫居江州時期的作品。詩的前六句描寫南湖早春之景，后兩句抒發(fā)作者消沉郁悶的心情，反映出作者對國家政治形勢的焦慮與擔憂。

　　首聯(lián)總寫雨后的南湖給人帶來的“暖復明”之感。中間二聯(lián)則分寫南湖美景，為讀者展示了一幅生機勃勃、有聲有色、清新明麗的南湖早春圖。春雨初晴，陽光返照，春意融融，湖邊溫馨明媚�！皝y點碎紅山杏發(fā)，平鋪新綠水蘋生”兩句分別寫山水，著意刻畫山之紅杏、水之萍草：紅杏盛開，零零散散地點綴著青山，在陽光的照耀下更顯得明媚可愛；水面上新長出的萍草一望無際，十分翠綠，猶如整齊地鋪在水面上的綠色草坪。紅杏開得爛漫，零零星星，毫無秩序可言，故用“亂點”，顯示出大自然的生機與活力；萍草細小，繁而多，它整齊地布滿了湖面，看起來猶如一張地毯，故曰“平鋪”；“平”字用得極傳神，一則描繪出萍草的整齊茂盛，這也是它主要的一個特點；二則“平”與“鋪”字連用，有平展、闊大無邊的意思，令人想見湖面之廣闊。這兩句所寫之景，色彩對比鮮明，綠中帶紅，給人以美好的視覺享受；此外，句中的景物雖呈靜態(tài)，卻因“亂點”、“平鋪”而帶動感，蘊含著春天難以掩飾的生機。“翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語未成”兩句則從自然界生命活力的動物入手，描繪的是動態(tài)之景：因為身上雨水未干，翅膀變得沉重，白雁不得不低空飛行；同樣由于雨水的浸潤，黃鸝的舌頭也有些生澀笨重，以至于“語未成”。即使這樣，仍然打消不了它們翩翩起舞、放聲高歌的興致。它們的飛舞和鳴叫，更增添了早春的嫵媚可人之態(tài)。有了這一聯(lián)，一幅完整的《南湖早春圖》才宣告完成。

　　擴展閱讀：白居易的文學成就

　　白居易是中唐時期影響極大的大詩人，他的詩歌主張和詩歌創(chuàng)作，以其對通俗性、寫實性的突出強調(diào)和全力表現(xiàn)，在中國詩占有重要的地位。在《與元九書》中，他明確說：“仆志在兼濟，行在獨善。奉而始終之則為道，言而發(fā)明之則為詩。謂之諷諭詩，兼濟之志也；謂之閑適詩，獨善之義也。”由此可以看出，在白居易自己所分的諷喻、閑適、感傷、雜律四類詩中，前二類體現(xiàn)著他“奉而始終之”的兼濟、獨善之道，所以重視。同時提出了自己的文學主張：“文章合為時而著，歌詩合為事而作�！倍�他的詩歌主張，也主要是就早期的諷諭詩的創(chuàng)作而發(fā)的。

　　早在元和初所作《策林》中，白居易就表現(xiàn)出重寫實、尚通俗、強調(diào)諷喻的傾向：“今褒貶之文無核實，則懲勸之道缺矣；美刺之詩不稽政，則補察之義廢矣。……俾辭賦合炯戒諷喻者，雖質(zhì)雖野，采而獎之�！保�六十八《議文章》）詩的功能是懲惡勸善，補察時政，詩的手段是美刺褒貶，炯戒諷喻，所以他主張：“立采詩之官，開諷刺之道，察其得失之政，通其上下之情。”（六十九《采詩》）他反對離開內(nèi)容單純地追求“宮律高”、“文字奇”，更反對齊梁以來“嘲風月、弄花草”的艷麗詩風。在《新樂府序》中，他明確指出作詩的標準是：“其辭質(zhì)而徑，欲見之者易諭也；其言直而切，欲聞之者深誡也；其事核而實，使采之者傳信也；其體順而肆，可以播于樂章歌曲也。”這里的“質(zhì)而徑”、“直而切”、“核而實”、“順而肆”，分別強調(diào)了語言須質(zhì)樸通俗，議論須直白顯露，寫事須絕假純真，形式須流利暢達，具有歌謠色彩。也就是說，詩歌必須既寫得真實可信，又淺顯易懂，還便于入樂歌唱，才算達到了極致。

　　擴展閱讀：白居易的詩詞主題

　　題材集中是白居易諷喻詩的藝術特色之一。他一般只選擇最典型的一件事，突出一個主題，“一吟悲一事”，主題非常明確。為使主題更明確傳達給讀者，或詩題下加小序點明主題，或“卒章顯其志”突出主題。其次，白詩的藝術特色還表現(xiàn)在刻畫人物上，他能抓住人物的特征，用白描方法勾勒出鮮明生動的人物形象。但白詩的詩意并不淺顯，他常以淺白之句寄托諷喻之意，取得怵目驚心的藝術效果�！遁p肥》一詩描寫了內(nèi)臣、大夫、將軍們赴會的氣概和席上酒食的豐盛，結句卻寫道：“是歲江南旱，衢州人食人”，這是一幅多么慘烈的情景。

　　閑適詩和諷喻詩是白居易特別看重的兩類詩作，二者都具有尚實、尚俗、務盡的特點，但在內(nèi)容和情調(diào)上卻很不相同。諷喻詩志在“兼濟”，與社會政治緊相關聯(lián)，多寫得意激氣烈；閑適詩則意在“獨善”，“知足保和，吟玩性情”（《與元九書》），從而表現(xiàn)出淡泊平和、閑逸悠然的情調(diào)。

　　白居易的閑適詩在后代有很大影響，其淺切平易的語言風格、淡泊悠閑的意緒情調(diào)，都曾屢屢為人稱道，但相比之下，這些詩中所表現(xiàn)的那種退避政治、知足保和的“閑適”思想，以及歸趨佛老、效法陶淵明的生活態(tài)度，因與后世文人的心理較為吻合，所以影響更為深遠。如白居易有“相爭兩蝸角，所得一牛毛”（《不如來飲酒七首》其七）、“蝸牛角上爭何事，石火光中寄此身”（《對酒五首》其二）的詩句，而“后之使蝸角事悉稽之”（吳曾《能改齋漫錄》卷八）。即以宋人所取名號論，“醉翁、迂叟、東坡之名，皆出于白樂天詩云”（龔頤正《芥隱筆記》）。宋人周必大指出：“本朝蘇文忠公不輕許可，獨敬愛樂天，屢形詩篇。蓋其文章皆主辭達，而忠厚好施，剛直盡言，與人有情，于物無著，大略相似。謫居黃州，始號東坡，其原必起于樂天忠州之作也�！保ā抖�老堂詩話》）凡此種種，都展示出白居易及其詩的影響軌跡。