《菊花》
明•唐寅
故園三徑吐幽叢，一夜玄霜墜碧空。
多少天涯未歸客，盡借籬落看秋風(fēng)。
【賞析】
“故園三徑吐幽叢，一夜玄霜墜碧空”，這兩句寫故鄉(xiāng)的菊花�！叭龔健�，意為歸隱者的家園或院子里的小路，陶淵明有“三徑就荒，松菊猶存”的句子，舉著這里指代菊花所在之處�！巴掠膮病笔钦f(shuō)菊花開(kāi)得并不張揚(yáng)，它幽幽地開(kāi)放，發(fā)出清幽的香氣�！耙灰剐獕嫳炭铡保靶痹谶@里是濃重、厚重的意思，是說(shuō)菊花幽幽地開(kāi)放，像是一夜之間從天上墜下來(lái)的霜一樣。寫出了菊花高傲的品質(zhì)。
“多少天涯未歸客，盡借籬落看秋風(fēng)”，這兩句由菊花轉(zhuǎn)為寫人。天下有多少文人騷客流落在天涯，從籬笆邊的菊花中，看盡了颯沓的秋風(fēng)。菊花屹立在秋風(fēng)中，受盡風(fēng)霜的打擊，這多么像作者的遭遇。唐寅三十歲時(shí)進(jìn)京會(huì)試，因會(huì)試泄題一案被牽涉而收到革黜，后來(lái)妻子改嫁，消極頹廢，一生坎坷�！疤煅奈礆w客”，是作者此時(shí)人生的寫照，他無(wú)家可歸，只能漂泊；“看秋風(fēng)”，這秋風(fēng)使人生困頓、失意之風(fēng)，一個(gè)“看”字，多么無(wú)意，其實(shí)卻蘊(yùn)含了多少辛酸無(wú)奈。
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唐寅（唐伯虎，公元1470年3月6日-公元1524年1月7日），字伯虎，又字子畏，號(hào)六如居士等，南直隸蘇州府吳縣人，明代畫家、文學(xué)家，繪畫上與沈周、文徵明、仇英并稱“吳門四家”或“明四家”。詩(shī)文上，與祝允明、文徵明、徐禎卿并稱“吳中四才子”。
唐寅繪畫宗法李唐、劉松年，融會(huì)南北畫派，筆墨細(xì)秀，布局疏朗。人物畫師承唐代傳統(tǒng)，色彩艷麗清雅，體態(tài)優(yōu)美，亦工寫意人物，筆簡(jiǎn)意賅，饒有意趣。其花鳥(niǎo)畫長(zhǎng)于水墨寫意，灑脫秀逸。書(shū)法奇峭俊秀，取法趙孟頫。
唐寅作畫很少注明年份，且畫風(fēng)變化不很有規(guī)律，很難推測(cè)作畫時(shí)間，也難以按照時(shí)間來(lái)劃分他的畫風(fēng)變化進(jìn)程，單就題材來(lái)看，唐寅的畫作主要有山水畫、人物畫、花鳥(niǎo)寫意畫等。
唐寅山水畫的藝術(shù)成就，一方面在于打破門戶之見(jiàn)，對(duì)南北畫派、南宋院體及元代文人山水畫兼收并蓄，主要學(xué)習(xí)了南宋李唐、劉松年的院體畫派，兼學(xué)宋人筆法嚴(yán)謹(jǐn)雄渾、風(fēng)骨奇峭的風(fēng)格。同時(shí)參合馬遠(yuǎn)、夏圭的構(gòu)圖和筆墨技巧，并廣泛地涉獵北宋李成、范寬、郭熙和元代的黃公望、王蒙諸大家，融會(huì)貫通，逐漸形成自己的風(fēng)格。畫面布局嚴(yán)謹(jǐn)整飭，造型真實(shí)生動(dòng)，山勢(shì)雄峻，石質(zhì)堅(jiān)峭，皴法斧劈，筆法勁健，墨色淋漓。另一方面，對(duì)自然山川有著親身的體察和真實(shí)感受。代表作品有《落霞孤鶩圖》、《春山伴侶圖》、《虛閣晚涼圖》、《杏花茅屋圖》等。
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祝允明：子畏為文，或麗或淡，或精或泛，無(wú)常態(tài)。不肯為鍛煉功，奇思常多，而不盡用。其詩(shī)初喜秾麗。既又放白氏，務(wù)達(dá)情性。而語(yǔ)終璀璨，佳音多與古合。
徐禎卿：唐寅，字伯虎。雅資疏朗，任逸不羈。
錢大昕：土木其形骸，冰雪其性情。藐千駟以若浼，擁萬(wàn)卷而自榮�？袷繕�(biāo)格，才子聲名。是將共叔夜伯倫而尚友，豈徒徵仲希哲為同盟。
王世貞：寅少法初唐，如雩杜春游，金錢鋪埒，公子調(diào)馬，胡兒射雕。莫年脫略傲睨，務(wù)諧俚俗。
王犀登《丹青志》才雄氣逸，花吐云飛，先輩名碩，折節(jié)相下，庶幾青蓮之駕，無(wú)忝金龜之席。
楊靜盦：今讀其集，有時(shí)風(fēng)神散朗，辭句婉麗，殊類劉夢(mèng)得，有時(shí)諧俗俚歌，儁永有味，一如王梵志，這便是“初尚才情，晚年頹放”之故了
陳志歲：“畫臻三昧境；夢(mèng)覺(jué)六如身�！保ā遁d敬堂集·江南靖士聯(lián)稿·紀(jì)念唐寅》）
