《幽居冬暮》
羽翼摧殘日，郊園寂寞時。
曉雞驚樹雪，寒鶩守冰池。
急景忽云暮，頹年浸已衰。
如何匡國分，不與夙心期。
這句詩形象地刻畫了雪后農村的景象。應該說是對農村雪后景象的逼真描寫。這句詩的意境美堪比柳宗元的“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”。這首詩寫于844年，距今1263年了。李商隱的詩句勾起對自己童年的美好回憶。但是，當看到李商隱寫作這首詩時的背景時，心情不免沉重。李商隱當時閑居在家，時年32歲。他有從政抱負，但對現(xiàn)實的態(tài)度過于理想化，仕途幾進幾出，反映出他的政治理想與現(xiàn)實社會的矛盾和沖突。詩人和政治家的理想目標永遠不會一致，詩人尋求和夢想世外桃源般的大同世界卻無法面對腥風血雨的現(xiàn)實；政治家卻對腥風血雨的現(xiàn)實像斗牛一樣永遠充滿激情，面對血腥而無情的政治斗爭，政治家選擇的不會是逃避，而是將生命置之度外，具有頂飛流直上三千尺的勇氣，像貝-布托；詩人卻有另外的選擇，寫詩寄情。要成為好的詩人需要更多的眼淚，讓自己先被自己的詩所感動；要成為好的政治家就要夠狠，能把自己的妹妹和女兒送到敵人的床上去，像孫權和曹操一樣。李商隱做不到，也就只能郁悶而死，僅活了46歲。但作為詩人，他卻為我們后人留下了一筆不菲的文學財富，從他的詩作中也折射出詩人偉大的愛國情懷，值得后人尊敬、懷念和學習。
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李商隱的詩歌流傳下來的約600首，其中以直接方式觸及時政題材的占了相當比重。李商隱的詠史詩有很高的成就。它們絕不是“發(fā)思古之幽情”的無病呻吟，也不同于前人那些托古以述懷的詩篇，而是著眼于借鑒歷史的經驗教訓來指陳政事、譏評時世加以補充發(fā)揮，使詠史成為政治詩的一種特殊形式。無題詩是李商隱獨具一格的創(chuàng)造。它們大多以男女愛情相思為題材，意境要眇，情思宛轉，辭藻精麗，聲調和美且能疏密相間，讀來令人回腸蕩氣。幼年的環(huán)境和所受的教育使李商隱的世界觀基本上屬于儒家體系，其人生態(tài)度是積極入世、渴望有所作為的。同時，他頗能獨立思考，很早便對“學道必求古，為文必有師法”的說教不以為然，甚至萌生出“孔氏于道德仁義外有何物”這樣大膽的想法。在詩歌創(chuàng)作上，他起初醉心于李賀奇崛幽峭的風格和南朝輕倩流麗的詩體，曾仿照它們寫了許多歌唱愛情的詩篇，如《燕臺》、《河陽》、《河內》等。待屢次下第和被人譖毀的遭際向他顯示了人生道路的崎嶇不平，他的詩便開始表現(xiàn)出憤懣不平之氣和對社會的某些批判。大和末，甘露之變以血淋淋的現(xiàn)實打開他的眼界，使他在思想上和創(chuàng)作上都大進一步。這時他寫的《有感二首》、《重有感》等詩，批判腐朽政治已相當深刻有力。詩歌類型
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李商隱的詩歌創(chuàng)作，開始時醉心于李賀那種奇崛幽峭的風格和南朝清倩流麗的詩體，他有意加以仿效而寫了許多歌唱愛情的詩篇。但大和九年（835年）的“甘露之變”，使他目睹了朝官大量被殺、宦官擅權的血淋淋的黑暗政局，思想和創(chuàng)作都發(fā)生了轉變，寫下了不少批判黑暗現(xiàn)實的政治詩。如表達了自己對時局的看法，憤怒聲討了宦官的罪行，稱頌了敢于反對宦官專權的將領，熱切盼望鏟除宦官、恢復皇帝的權力的《重有感》。又如有意效法杜甫《北征》的長篇政治詩《行次西郊一百韻》。
李商隱的政治詩又多半以借古諷今的詠史詩出現(xiàn)。如《詠史》批判了統(tǒng)治者的荒*、愚昧和無能�！端鍖m二首》其一，意在提醒晚唐統(tǒng)治者要接受前車之鑒。又如《馬嵬二首》其二，對唐玄宗為皇帝而弄得眾叛親離，連自己的寵妃也保不住的可悲結局進行了辛辣的諷刺和嘲弄。含蓄深沉，意在言外�！顿Z生》深寓作者對晚唐統(tǒng)治者佞佛信道以求長生，而不恤國事的諷刺和自身懷才不遇的感慨。又如《瑤池》借周穆王諷刺唐代皇帝們求仙，《隨師東》借古事影射朝廷東伐李同捷。
李商隱詠史詩的成功之處，在于注意構思的凝練、取材的精當，巧妙地將歷史與現(xiàn)實融合在一起，或用假想之辭創(chuàng)作出帶有虛構色彩的場景，突破史實局限，更深刻地揭示諷刺對象的本質；或抓住具有典型意義的細節(jié)或微物，深入開掘，使之具有更高的概括性和典型性。與此同時，將自己的感情和議論自然地寓含在鮮明的形象之中，具有濃郁的抒情色彩和深長的情韻，達到寓意的深刻性與形象的鮮明性、情昧的雋永和諧統(tǒng)一，增強了詠史詩的藝術表現(xiàn)力。
