【篇一】描寫(xiě)荷花的詩(shī)詞原文及鑒賞
《曲池荷》
浮香繞曲岸，
圓影覆華池。
常恐秋風(fēng)早，
飄零君不知。
《曲池荷》鑒賞：
這首《曲池荷》，是盧照鄰?fù)砥诘淖髌�，借詠荷以抒其情懷。借物詠懷是盧照鄰的強(qiáng)項(xiàng)，清人沈德潛在《唐詩(shī)別裁》中說(shuō)：“言外有抱才不遇，早年零落之感�！闭梢杂脕�(lái)評(píng)論該詩(shī)。
“浮香繞曲岸”，未見(jiàn)其形，先聞其香。曲折的池岸泛著陣陣清香，說(shuō)明荷花盛開(kāi)，正值夏季。“圓影覆華池”，寫(xiě)月光籠罩著荷池。月影是圓的，花與影，影影綽綽，莫能分解。寫(xiě)荷的詩(shī)作不在少數(shù)。而這首詩(shī)采取側(cè)面寫(xiě)法，以香奪人，不著意描繪其優(yōu)美的形態(tài)和動(dòng)人的純潔，卻傳出了夜荷的神韻�！俺？智镲L(fēng)早，飄零君不知”，是沿用屈原《離騷》“惟草木之零落兮，恐美人之遲暮”的句意，但又有所變化，含蓄地抒發(fā)了自己懷才不遇、早年零落的感慨。
【篇二】描寫(xiě)荷花的詩(shī)詞原文及鑒賞
《采蓮曲》
晚日照空磯，采蓮承晚暉。
風(fēng)起湖難度，蓮多采未稀。
棹動(dòng)芙蓉落，船移白鷺飛。
荷絲傍繞腕，菱角遠(yuǎn)牽衣。
《采蓮曲》鑒賞：
此詩(shī)的起首二句中，用了兩個(gè)“晚”字，強(qiáng)調(diào)了一種特定時(shí)間背景：籠罩著軟和恬靜夕陽(yáng)余輝的傍晚——一個(gè)最能引起人的情思，讓人沉浸的時(shí)刻�！帮L(fēng)起”二名轉(zhuǎn)入采蓮的描寫(xiě)，從“難度”中透露出采蓮女柔弱纖細(xì)的形象�！拌⻊�(dòng)”二名描繪的采蓮場(chǎng)面只有兩筆寫(xiě)實(shí)的白描：采蓮的小船在荷叢中穿過(guò)，槳兒不時(shí)碰落盛開(kāi)的蓮花，一瓣瓣地飛落湖中，驚起了安詳?shù)貤⒅闹恢话�，打破了它們的寧�(kù)o世界。末二句借物寫(xiě)情，別有一種趣味：采蓮人欲歸了，可是荷絲纏繞著她的柔腕，菱角又牽拽著她的衣裙。實(shí)際上是作者留戀這環(huán)境，故借采蓮人寫(xiě)同。擬人手法運(yùn)用十分巧妙，全詩(shī)情韻頓生。
【篇三】描寫(xiě)荷花的詩(shī)詞原文及鑒賞
《折荷有贈(zèng)》
涉江玩秋水，愛(ài)此紅蕖鮮。
攀荷弄其珠，蕩漾不成圓。
佳人彩云里，欲贈(zèng)隔遠(yuǎn)天。
相思無(wú)因見(jiàn)，悵望涼風(fēng)前。
《折荷有贈(zèng)》鑒賞：
湛藍(lán)的秋江一碧如洗，鮮紅嬌艷的芙蕖搖曳多情，亭亭玉立，嫵媚多姿，使人產(chǎn)生無(wú)限愛(ài)慕之情。伸手攀荷折蕖，欲贈(zèng)“秋水伊人”。但遺憾的是，荷上晶瑩透亮的露聲勢(shì)浩大，在折攀的剎那間，顆顆瀉落，滴入水中，蕩漾逝去，“不成圓”三字，既是摹寫(xiě)露珠落水之狀，又是一種暗示，隱寓詩(shī)人的失落之感，詩(shī)情在此暗中一轉(zhuǎn)，由歡愉轉(zhuǎn)為哀惻。第三句，詩(shī)人假設(shè)采用云之端有一個(gè)美麗的佳人，因?yàn)樘旄粢环剑荒芟嗨�，無(wú)因相見(jiàn)，頓生欲求不能的憂(yōu)思，詩(shī)人佇立在秋風(fēng)之中，眼望秋江，內(nèi)心無(wú)限惆悵悲涼!
【篇四】描寫(xiě)荷花的詩(shī)詞原文及鑒賞
《曲池荷》
浮香繞曲岸，
圓影覆華池。
�？智镲L(fēng)早，
飄零君不知。
《曲池荷》鑒賞：
這首《曲池荷》，是盧照鄰?fù)砥诘淖髌�，借詠荷以抒其情懷。借物詠懷是盧照鄰的強(qiáng)項(xiàng)，清人沈德潛在《唐詩(shī)別裁》中說(shuō)：“言外有抱才不遇，早年零落之感。”正可以用來(lái)評(píng)論該詩(shī)。
“浮香繞曲岸”，未見(jiàn)其形，先聞其香。曲折的池岸泛著陣陣清香，說(shuō)明荷花盛開(kāi)，正值夏季。“圓影覆華池”，寫(xiě)月光籠罩著荷池。月影是圓的，花與影，影影綽綽，莫能分解。寫(xiě)荷的詩(shī)作不在少數(shù)。而這首詩(shī)采取側(cè)面寫(xiě)法，以香奪人，不著意描繪其優(yōu)美的形態(tài)和動(dòng)人的純潔，卻傳出了夜荷的神韻。“�？智镲L(fēng)早，飄零君不知”，是沿用屈原《離騷》“惟草木之零落兮，恐美人之遲暮”的句意，但又有所變化，含蓄地抒發(fā)了自己懷才不遇、早年零落的感慨。
【篇五】描寫(xiě)荷花的詩(shī)詞原文及鑒賞
《卜算子》
裊裊水芝紅，脈脈蒹葭浦。
淅淅西風(fēng)淡淡煙，幾點(diǎn)疏疏雨。
草草展杯觴，對(duì)此盈盈女。
葉葉紅衣當(dāng)酒船，細(xì)細(xì)流霞舉。
《卜算子》鑒賞：
賞荷花而飲美酒，是古人的一種雅興。如南朝陳孫德璉(坐)鎮(zhèn)郢州時(shí)，泛船飲酒賞荷，賓僚并集，時(shí)稱(chēng)勝賞;宋代歐陽(yáng)修在揚(yáng)州時(shí)，也曾邀集賓客，對(duì)荷而坐，傳詩(shī)飲酒，成為佳話(huà)。葛立方也不乏這樣的雅興，此詞使是在賞荷席間所作。此詞篇幅雖小，但寫(xiě)荷花卻頗具特色。作者對(duì)荷花進(jìn)行了多方面、多角度的描寫(xiě)與刻劃。把荷花的狀態(tài)形象寫(xiě)活了;尤其善用疊字，利用疊字所特有的藝術(shù)表現(xiàn)力，摹景狀物，把荷花的精神也寫(xiě)活了。詞的上片首句點(diǎn)出所詠之物。
自然，這里的“雨”也應(yīng)是“疏疏”的雨。至于這種雨后的荷花，則更有美人出浴之妙，所以宋杜衍用“似畫(huà)真妃出浴時(shí)”的詩(shī)句來(lái)形容它�！罢驽鲈 保倥渖夏禽p紗般的“淡淡煙”于是“煙霧蒙玉質(zhì)”、“綽約如仙子”的形象便活現(xiàn)于眼前了。這兩句中的三個(gè)疊詞用得恰如其分。“漸淅”，輕微的風(fēng)聲，以寫(xiě)金風(fēng)初動(dòng)，搖荷傳香;以“淡淡”狀“煙”，以“疏疏”限“雨”。這樣配搭起來(lái)，就能盡善盡美地托出荷花“裊裊”、“盈盈”的生動(dòng)情態(tài)。值得注意的是，作者在交代了所詠之物及其生長(zhǎng)處所之后，正是要著力寫(xiě)其形象的時(shí)候，卻不去作質(zhì)直的、忠誠(chéng)的正面描繪，不作主觀的“說(shuō)破”，而是只從幾個(gè)方面作點(diǎn)染烘托，寫(xiě)了“淅淅西風(fēng)淡淡煙，幾點(diǎn)疏疏雨”便結(jié)束了上片。這正果不落窠臼、自出心裁的地方。這種寫(xiě)法，能給讀者留下無(wú)限廣闊的想象余地，使讀者由此及彼，神明頓發(fā)產(chǎn)生美的聯(lián)想，而造入三昧之域。
這首詞使用疊多且妙。全詞共四十四字，其中疊字竟占了十八個(gè)，句句有疊字，聯(lián)綿而下，相互映襯，無(wú)不自然妥貼。用來(lái)寫(xiě)荷花形象的，有“裊裊”、“脈脈”、“盈盈”以至于“葉葉”(紅衣);寫(xiě)自然景象的，有“淅淅”(的風(fēng))、“淡淡”(的煙)、“疏疏”(的雨);寫(xiě)詞人動(dòng)作情態(tài)的，有“草草”、“細(xì)細(xì)”。這些疊字在意境、氣韻、情調(diào)等方面，有極為協(xié)調(diào)，確如周密所說(shuō)的“妙手無(wú)痕”。這些疊字不僅生動(dòng)傳神地塑造了荷花的形象，表現(xiàn)了詞人疏神達(dá)思、怡然自樂(lè)的生活情趣，而且造成了一種輕靈、和諧、安謐而灑落的情調(diào);形成了行云流水般的聲韻美。這種情調(diào)和聲韻美，與寫(xiě)“盈盈女”般的“裊裊”荷花，與寫(xiě)文人雅士品酒荷的特定場(chǎng)景，都極為合拍，形式與內(nèi)容達(dá)到了十分完美的統(tǒng)一。這種頻繁而有規(guī)律地使用疊字，在詩(shī)中有《古詩(shī)十九首》為例，而在詞中則略無(wú)儔匹，這不能不說(shuō)是葛立方的獨(dú)具匠心。
