“有一種小說學(xué)，小說有一定的寫法，一定要具備某幾種東西
，一定學(xué)得像巴爾扎克或契訶夫的作品那樣。我不相信這一套，有
各式各樣的作者，有各式各樣的小說�！�
——蕭紅
也許正是因為欣賞蕭紅女士這種不凡的寫作風(fēng)格，欣賞她雖然
短暫但卻充實飽滿的生活而被她的小說深深吸引。
今年寒假有幸讀了以她其中一篇代表作《小城三月》為名的同
名小說集，我這才發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)漸漸走進(jìn)了她的世界，才開始真正
地認(rèn)識蕭紅，理解她的精神。
無論從《手》到《牛車上》到《山下》到《后花園》到《小城
三月》到《呼蘭河傳》我都可以真切地感受到她自身的獨特氣質(zhì)和
她本人對于小說的不同的詮釋方式。就像她自己所說的那樣，她并
不拘泥于千篇一律的、格式化的小說。她認(rèn)為人應(yīng)該用自己的方式
來理解文學(xué)，表現(xiàn)文學(xué)。她在《小城三月》中的每一篇作品都表現(xiàn)
了她的獨創(chuàng)性。蕭紅女士深具沖破現(xiàn)存小說格局的魄力。她成功地
打破了介于小說與非小說之間的厚障重壁，創(chuàng)造出了一種介于小說
與散文詩之間的新形式。然而她的作品也不失那種女性作家特有的
纖細(xì)敏銳。她的描寫精致別樣，使我們能深刻感受到她的作品包含
的巨大文化含量和獨特的生命體驗。
而給我印象最深的是《手》。她所描述的不僅僅是一雙普通的
手。它被“發(fā)黑”、“發(fā)青”這兩個詞概括地淋漓盡致。這雙手在
文章的開頭就已給人深刻的印象，甚至讓人在開始就產(chǎn)生了一種厭
惡感。這雙手貫穿了小說的始終，它幾乎成了這篇小說中的專有名
詞，也成了主人公的代名詞。然而作者要表達(dá)的不僅僅只是這么一
雙特殊的令人厭惡的手，也不是為了讓人厭惡而塑造這么一個人物
。她述說了一個出身農(nóng)村染房的鄉(xiāng)村女孩來城市學(xué)習(xí)的一段經(jīng)歷。
然而，這個人物自始至終都受到人們的歧視。雖然她付出比別人更
多的努力但依然無法改變?nèi)藗儗λ目捶�。她所得到的只有嘲諷。
她及她的父親帶著希望來到學(xué)校，卻滿載失望地離開。似乎這雙發(fā)
黑發(fā)青的手就是她的身份證。然而她就像永遠(yuǎn)無法洗凈那雙被顏料
玷污的手一樣，永遠(yuǎn)無法改變那些所謂城里人對她的根深蒂固的偏
見。
文章以語言描寫為主要的表達(dá)方式。校長對她的陰冷的語氣，
同學(xué)們尖酸的諷刺，以及她質(zhì)樸、厚道的話語和父親對女兒充滿希
望的語言塑造出了一個個人物的形象。文中許多極為細(xì)致的神態(tài)描
寫也生動得表現(xiàn)出了人物的心理話。而文章也以“我”的心里變化
為線索。“我”從對她有一種莫名的抗拒到對她有一絲好感到她離
開時的一線惋惜，表現(xiàn)了“我”的無奈、同情。這雙手將永遠(yuǎn)留在
我的腦海中，它不僅向我展現(xiàn)了這些人物，也向我展現(xiàn)了如此一個
社會，如此一種氛圍，留給人無限的思考空間。
而這本小說集中的每一篇作品都是值得一讀的。不管是《小城
三月》還是《曠野的呼喊》等等都與如今這個快節(jié)奏的繁華世界全
然不同。它似乎帶著我走進(jìn)了不同的世界，讓我去了解一種風(fēng)俗，
一種文化，一個社會，一種生活……顯然，這種筆觸與如今商業(yè)性
極強的文學(xué)作品有著天壤之別。蕭紅女士通過該書所要表達(dá)的那種
對人性美的追求是值得我們這些青年好好細(xì)讀的。
蕭紅女士的生命雖然如此短暫，但她卻給我們留下了寶貴的文
學(xué)遺產(chǎn)——《小城三月》，一本懷舊經(jīng)典的小說，就像一杯陳年老
酒，香濃四溢，使人回味無窮！
，一定學(xué)得像巴爾扎克或契訶夫的作品那樣。我不相信這一套，有
各式各樣的作者，有各式各樣的小說�！�
——蕭紅
也許正是因為欣賞蕭紅女士這種不凡的寫作風(fēng)格，欣賞她雖然
短暫但卻充實飽滿的生活而被她的小說深深吸引。
今年寒假有幸讀了以她其中一篇代表作《小城三月》為名的同
名小說集，我這才發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)漸漸走進(jìn)了她的世界，才開始真正
地認(rèn)識蕭紅，理解她的精神。
無論從《手》到《牛車上》到《山下》到《后花園》到《小城
三月》到《呼蘭河傳》我都可以真切地感受到她自身的獨特氣質(zhì)和
她本人對于小說的不同的詮釋方式。就像她自己所說的那樣，她并
不拘泥于千篇一律的、格式化的小說。她認(rèn)為人應(yīng)該用自己的方式
來理解文學(xué)，表現(xiàn)文學(xué)。她在《小城三月》中的每一篇作品都表現(xiàn)
了她的獨創(chuàng)性。蕭紅女士深具沖破現(xiàn)存小說格局的魄力。她成功地
打破了介于小說與非小說之間的厚障重壁，創(chuàng)造出了一種介于小說
與散文詩之間的新形式。然而她的作品也不失那種女性作家特有的
纖細(xì)敏銳。她的描寫精致別樣，使我們能深刻感受到她的作品包含
的巨大文化含量和獨特的生命體驗。
而給我印象最深的是《手》。她所描述的不僅僅是一雙普通的
手。它被“發(fā)黑”、“發(fā)青”這兩個詞概括地淋漓盡致。這雙手在
文章的開頭就已給人深刻的印象，甚至讓人在開始就產(chǎn)生了一種厭
惡感。這雙手貫穿了小說的始終，它幾乎成了這篇小說中的專有名
詞，也成了主人公的代名詞。然而作者要表達(dá)的不僅僅只是這么一
雙特殊的令人厭惡的手，也不是為了讓人厭惡而塑造這么一個人物
。她述說了一個出身農(nóng)村染房的鄉(xiāng)村女孩來城市學(xué)習(xí)的一段經(jīng)歷。
然而，這個人物自始至終都受到人們的歧視。雖然她付出比別人更
多的努力但依然無法改變?nèi)藗儗λ目捶�。她所得到的只有嘲諷。
她及她的父親帶著希望來到學(xué)校，卻滿載失望地離開。似乎這雙發(fā)
黑發(fā)青的手就是她的身份證。然而她就像永遠(yuǎn)無法洗凈那雙被顏料
玷污的手一樣，永遠(yuǎn)無法改變那些所謂城里人對她的根深蒂固的偏
見。
文章以語言描寫為主要的表達(dá)方式。校長對她的陰冷的語氣，
同學(xué)們尖酸的諷刺，以及她質(zhì)樸、厚道的話語和父親對女兒充滿希
望的語言塑造出了一個個人物的形象。文中許多極為細(xì)致的神態(tài)描
寫也生動得表現(xiàn)出了人物的心理話。而文章也以“我”的心里變化
為線索。“我”從對她有一種莫名的抗拒到對她有一絲好感到她離
開時的一線惋惜，表現(xiàn)了“我”的無奈、同情。這雙手將永遠(yuǎn)留在
我的腦海中，它不僅向我展現(xiàn)了這些人物，也向我展現(xiàn)了如此一個
社會，如此一種氛圍，留給人無限的思考空間。
而這本小說集中的每一篇作品都是值得一讀的。不管是《小城
三月》還是《曠野的呼喊》等等都與如今這個快節(jié)奏的繁華世界全
然不同。它似乎帶著我走進(jìn)了不同的世界，讓我去了解一種風(fēng)俗，
一種文化，一個社會，一種生活……顯然，這種筆觸與如今商業(yè)性
極強的文學(xué)作品有著天壤之別。蕭紅女士通過該書所要表達(dá)的那種
對人性美的追求是值得我們這些青年好好細(xì)讀的。
蕭紅女士的生命雖然如此短暫，但她卻給我們留下了寶貴的文
學(xué)遺產(chǎn)——《小城三月》，一本懷舊經(jīng)典的小說，就像一杯陳年老
酒，香濃四溢，使人回味無窮！
