《一叢花令•傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮》
宋•張先
傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮？無物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮蒙蒙。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認(rèn)郎蹤！
雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。梯橫畫閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳。沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)。
【賞析】
上闋直抒胸臆，突出伊人的離恨�！盁o物似情濃”這一比喻，將抽象的“濃情”強(qiáng)調(diào)到世間無物可比的程度，更將離恨推到無以復(fù)加的地步，也表達(dá)出愁思的迷離紛揚(yáng)，無處不在，突出思婦念遠(yuǎn)的真情和執(zhí)著。下闋集中寫思婦念遠(yuǎn)的癡情。“雙鴛”與“斜月”勾出無限的憂思。全詞用語精妙，情真意切，凄婉深刻，極富感染力，達(dá)到很高的藝術(shù)境界。
這是一首傷別懷遠(yuǎn)的閨怨詞。關(guān)于這首詞有個(gè)故事：張先曾經(jīng)與一個(gè)小尼姑有私約，老尼姑管教很嚴(yán)，她們住宿在池島中的一個(gè)小閣樓上。待到夜深人靜，小尼姑就偷偷地從梯子上下來，使張先能登池島來閣樓與她幽會(huì)。臨別時(shí)，張先十分留戀不舍就寫了這首《一叢花》詞來抒發(fā)自己的情懷。這當(dāng)是好事者有意的附會(huì)，未必真有其事。
此詞寫一位女子在戀人離開后獨(dú)處深閨的相思和愁恨。上闋寫情郎遠(yuǎn)去、自己傷別的情景；下闋寫別后的寂寥處境及怨恨心態(tài)。詞的結(jié)尾“沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)”三句，以重筆收束，感情十分深沉。詞人通過形象而新奇的比喻，表現(xiàn)了女主人公復(fù)雜的心緒。這三句脫胎自李賀的“可憐日暮嫣香落，嫁與東風(fēng)不用媒”詩句，是說女子帶著深深的怨恨，細(xì)想自己的身世，甚至覺得自己還不如飄零的桃花杏花那樣幸運(yùn)，它們?cè)诘蛑x的時(shí)候，尚且懂得嫁與東風(fēng)，找到自己的歸宿，而自己卻只得這樣拋灑美好的青春年華�！疤倚营q解”，言外之意說自己未能抓住“嫁東風(fēng)”的時(shí)機(jī)，有自怨自艾的意味。但在那個(gè)時(shí)代，女子又怎能掌控得了自己的命運(yùn)呢？若經(jīng)過努力便可抓住機(jī)會(huì)，她又怎能眼睜睜地看著情人“嘶騎漸遙，征塵不斷”而不去阻攔呢？女子的這種自責(zé)后悔，正表現(xiàn)出她對(duì)愛情的執(zhí)著與追求，同時(shí)也流露出對(duì)這種不公平命運(yùn)的*與控訴。作者張先也因“不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)”句，而獲得了“桃杏嫁東風(fēng)”的雅號(hào)，足見其詞在當(dāng)時(shí)影響之大。
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張先之父張維，好讀書，以吟詠詩詞為樂。張先于天圣八年（1030年）中進(jìn)士。明道元年（1032年）為宿州掾�？刀ㄔ辏�1040年）以秘書丞知吳江縣，次年為嘉禾（今浙江嘉興）判官�；实v二年（1050年），晏殊知永興軍（今陜西西安），辟為通判。四年以屯田員外郎知渝州。嘉祐四年（1059年），知虢州。以嘗知安陸，故人稱張安陸。治平元年（1064年）以尚書都官郎中致仕。此后常往來于杭州、吳興之間，以垂釣和創(chuàng)作詩詞自娛，并與趙抃、蘇軾、蔡襄、鄭獬、李常諸名士登山臨水，吟唱往還。元豐元年卒，年八十九。
《宋史》無傳，《宋史翼》卷二六載其事。著有《張子野詞》（一名安陸詞），存詞一百八十多首。
北宋詞人張先，號(hào)子野，詩句精工而受人稱贊�！豆沤裨娫挕分姓f：“有客謂子野曰：‘人皆謂公張三中，即心中事、眼中淚、意中人也�！右霸唬骸尾蝗罩疄閺埲�?’客不曉。公曰：‘云破月來花弄影’、‘嬌柔懶起，簾幕卷花影’、‘柳徑無人，墮絮飛無影’，此余生平所得意也。"后來，人們就稱呼他張三影。
擴(kuò)展閱讀：張先的文學(xué)創(chuàng)作
張先“能詩及樂府，至老不衰”（《石林詩話》卷下）。其詞內(nèi)容大多反映士大夫的詩酒生活和男女之情，對(duì)都市社會(huì)生活也有所反映。語言工巧。他以登山臨水、創(chuàng)作詩詞自娛。詞與柳永齊名，擅長小令，亦作慢詞。其詞含蓄工巧，情韻濃郁。題材大多為男歡女愛、相思離別，或反映封建士大夫的閑適生活。一些清新深婉的小詞寫得很有情韻�！兑粎不睢分杏小俺梁藜�(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)”之句，比擬新穎而饒有風(fēng)趣，可謂刻劃閨中怨女的心理活動(dòng)極為細(xì)膩而又生動(dòng)，從而擁有“桃杏嫁東風(fēng)郎中”的雅號(hào)（具見阿袁《宋詞故事——意中人欲弄花影》）。賀裳在《皺水軒詞話》中評(píng)此詞尤為「無理而妙」。他的詩歌在當(dāng)時(shí)也享有盛名。
其詞意韻恬淡，意象繁富，內(nèi)在凝練，于兩宋婉約詞影響巨大，他是使詞由小令轉(zhuǎn)向慢詞的過渡過程中的一個(gè)不能忽視的功臣。張先詞在藝術(shù)上的一個(gè)重要特征是，善于以工巧之筆表現(xiàn)一種朦朧的美。他以善于用“影”字。宋祁很贊賞他〔天仙子〕中的“云破月來花弄影”，稱之為“云破月來花弄影郎中”(《苕溪漁隱叢話》前集卷三十七引《遯齋閑覽》)。清末詞學(xué)理論家陳廷焯評(píng)張子野詞云：“才不大而情有余，別于秦、柳、晏、歐諸家，獨(dú)開妙境，詞壇中不可無此一家�！保ā对~壇叢話》）陳廷焯又稱：“張子野詞，古今一大轉(zhuǎn)移也。前此則為晏、歐、為溫、韋，體段雖具，聲色未開。后此則為秦、柳，為蘇、辛，為美成、白石，發(fā)揚(yáng)蹈厲，氣局一新，而古意漸失。子野適得其中，有含蓄處，亦有發(fā)越處。但含蓄不似溫、韋，發(fā)越亦不似豪蘇膩柳。規(guī)模雖隘，氣格卻近古。自子野后一千年來、溫、韋之風(fēng)不作矣。亦令我思子野不置�！保ā栋子挲S詞話》）恰當(dāng)?shù)刂赋隽藦埾仍谠~的地位。
